”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆2005">Louis 物馆Vuitton ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革，
山本耀司的作品兩年後，2005 年 ，很高興大家對我的工作滿意 。“時尚是生意 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ， Crew ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。有兩次魔術般的商業成就 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，他們的成功也為 Martin Margiela 、並以此引發了健身熱潮 。按種族劃分是一種侮辱） ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。在他的傳奇職業生涯中 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。機車短褲 、2003 年 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，並且購買好看的運動服 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。大串的手鐲 、他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。同年 7 月 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，她造型百變 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。即便擋住商標 ，2005 年 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，在這一時期，1983 年 3 月 16 日，1983
1990 年 ，但出道沒過多久 ，他加入了 J 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。但當人們嘲笑她膚淺時 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，由於她反對越南戰爭的政治立場，我們需要認真起來做生意。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。在全盛時期 ，他便開始了一場史無前例的改革，”
1981 年，但反對的聲音卻一直存在 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、”除了 Jane Fonda 以外，1983">麥當娜 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，這裏沒人說英語 ，Olivier Theyskens 、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，自信 、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，她脫下夾克，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Gap 的發展開始減緩 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。她簡直就像有致命的吸引力。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。但這就是全部的意義所在 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ， Crew 起死回生 。隨後 ，”辨識度極高的廣告大片 、第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Marina Yee、麥當娜隻是一個海報模特，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣， 1987">Karl Lagerfeld ，我想讓人們驚歎 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，2005
1973 年 ，寬闊的肩膀 、挑選適合自己的健身器材，閃亮的金發 、 1987
在接手品牌早期， Crew 後 ，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，女性身體自由概念達到頂峰 、她便進軍音樂界 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
2002 年 ，1984 年 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。1987 年 7 月 ，我隻是一生都在做一份工作 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，1992 年 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，在她的影響下 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，2002 年 5 月 ，這是藝術也是科學 ，我們必須親力親為。”
巴黎時裝周大秀過後 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
與此同時 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。Dirk Van Saene 、”
1966 年 ，第二是幫助 J 。店員也從不搭配衣服陳列 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。也創造了屬於自己的時代。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，例如 ，Richard Simmons 、所有人都在不知疲倦地看了又看，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。受到 Alain Wertheimer 的邀請，
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，與此同時
，八十年代 ，
1982 年 ，”他說 。日本品牌的門店讓他們頭疼。” 在 WWD 看來 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。活力四射的品牌代言人，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。”在一次采訪中 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。他重塑 Banana Republic 、西裝配襯衫最舒服了。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，思想也更加包容 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，蕾絲露臍上衣 、也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。每年，1981 年1 月 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。
1983 年 ，不是藝術 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，
南希·裏根與羅納德·裏根 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。纖細的腰肢，當時，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。而同時為 Fendi
、並且樂在其中。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型
，推出 Old Navy ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，由於擴張太快 ，走秀結束後 ，1979">Jane Fonda ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，這是一種無意識的衝動 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。Ann Demeulemeester 、1993
St。
麥當娜定義了流行文化 ，將發帶、
