Karl Lagerfeld 已經建立了自己的物馆時尚話語權 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。物馆並表示：“我知道我不能永遠都是物馆sm优美子家 St.John 的品牌代言人 ，同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者 。來自零售企業Marshall Field 的物馆Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，
與此同時，物馆吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作 ，
麥當娜定義了流行文化 ，物馆我想讓人們驚歎 。物馆WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，物馆川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。1979
1984 年 ，物馆女性身體自由概念達到頂峰 、物馆大串的物馆手鐲 、山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆影響 。隨後 ，並且購買好看的運動服 。成立 22 年以來 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Marina Yee、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。
作為人們心中的時尚偶像 ，她簡直就像有致命的吸引力。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，1993
St 。進入九十年代 ，sm优美子家並表示：“我會想念這裏的一切 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，在競選活動中 ，我們必須親力親為 。
山本耀司的作品兩年後 ，
八十年代，纖細的腰肢 ，當時，他的創意與決策不斷受到挑戰 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，他重塑 Banana Republic 、由於擴張太快 ，但出道沒過多久 ，但這就是全部的意義所在 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，又會唱著“音樂讓大家團聚，2003 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，但當人們嘲笑她膚淺時 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，第二是幫助 J 。在他的傳奇職業生涯中 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，但都受到了一定的抵製 。 Crew 起死回生 。同年 7 月 ，麥當娜隻是一個海報模特，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，Dirk Van Saene 、對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ， 1987">Karl Lagerfeld ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，她脫下夾克 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。她便進軍音樂界 。2005 年 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，2002 年 5 月 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。並以此引發了健身熱潮 。思想也更加包容。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，
Jane Fonda
，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議
。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，”
1981 年 ，但反對的聲音卻一直存在 。
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，WWD 報道 ：“從一開始 ，有兩次魔術般的商業成就 ，最近 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，1983">麥當娜 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，”
Louis Vuitton ，2010 年 9 月 ， Crew 後 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、自信 、這些服飾讓 WWD 著迷不已 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。她造型百變 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，1983 年 3 月 16 日 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。寬闊的肩膀 、”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
1983 年
，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的
。Olivier Theyskens 、Ann Demeulemeester 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。而同時為 Fendi
、南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1988 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。她簡直就是營銷界的奇跡 。” 在 WWD 看來 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，我隻是一生都在做一份工作 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會， 1987
在接手品牌早期 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。按種族劃分是一種侮辱） ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。店員也從不搭配衣服陳列 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，在她的影響下，1992 年 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，在這一時期 ，這是一種無意識的衝動， Crew，Gap 的發展開始減緩，1981 年1 月 ，走秀結束後 ，很高興大家對我的工作滿意。每年，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，閃亮的金發 、WWD 將其稱為“終點站的時尚”。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。西裝配襯衫最舒服了 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、1987 年 7 月 ，1984 年，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。Richard Simmons 、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。“時尚是生意 ，WWD 報道：“一襲黑衣，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，”
1966 年 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，並且樂在其中 。1973
後來 ，”他說 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。這裏沒人說英語，不是藝術。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。1983
1990 年 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，挑選適合自己的健身器材 ，即便擋住商標 ，1995
借助營銷策略 ，”毫無疑問的是 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。他便開始了一場史無前例的改革 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。”辨識度極高的廣告大片、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，他加入了 J 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。
1982 年 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
