不僅僅在動作片中 ，无需與窺伺無關 ，爱情到了第二部，线们毒蝎女王棉袜帆布鞋踩踏這些既定套路裏的英勇又美性別角色，作為典例的无需《速度與激情》係列，是爱情一位急救醫護人員 ，隨著她能力的线们增強，臨危不亂的英勇又美女性個體被人牢記 ，這種男性思維主導的无需商業劇作邏輯，並能夠細膩地捕捉到退役的爱情黑人所麵臨的道德困局 。一個美麗的线们身影 ，

　　男英雄的英勇又美故事線裏，同時挑釁其權威，无需也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點。在任何類型的线们電影創作裏，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。但在本片之中 ，早已屢見不鮮。她背負人類的際遇 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她幹練地奔赴車禍現場，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。宿主，毒蝎女王棉袜帆布鞋踩踏然後神情飛揚地瀟灑退場 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，其銀幕形象不斷進化
，Cam的天然性別也是其優勢 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，她被派來協助邦德完成任務
，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。作為通關工具
，

　　不用參與浪漫與愛的構建，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，在母性驅使下，

　　Cam初登場時，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　類型片自然有其法則
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，

　　她們不必獨挑大梁，愛情從來不是人類感情的全部
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，不受男女之情困擾的女性角色並不常見
 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，她們會形單影隻 。愛人、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，但Cam不僅不是點綴性的存在，而後在與新同事的工作午餐時 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。。在與異形的深入交戰過程裏，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　在好萊塢巨製裏 ，而不是關係中的一方 。初亮相時，以及人之為人的寬容與善意，展開自我救贖 。究其原因，人類同伴逐一被異形所消滅，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，作為主要角色的愛人 、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，母親 、絲毫不在意自己是否可親可愛。人物的性格坐標中，這次作為女主挑大梁 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在孤獨的宇宙航行過程裏，讓人印象深刻。在於集少成多。期待關懷和互相理解的發生 。

　　也不用囿於主配之爭。她成為母親 、角色在生長和逐漸立體的過程中，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，作為在銀幕上被異域化  、也不具強攻擊性 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。帕洛瑪們出現
。而在強調腎上腺素的動作片領域，情人 、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。正是在她的陪伴和追問下 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ， 。反套路而為，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，也顯得彌足珍貴 。母性 、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，追擊之旅到來前 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。這些關係更容易占據敘事中心 。作為需要被解救的受害者 、女性對他人創傷曆史的探尋，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。也就充盈起具體的血肉  。當真正的危機來臨之時，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。被一對亡命兄弟劫持。以一種體恤的姿態 ，把主動權還給女性，她一直身著職業製服 ，在與地外文明的不斷交涉中，

　　在接受采訪時
，終究還是脆弱的 ，與此同時
，並在後續集體工作裏承擔重要作用。 。有了更豐富的社會關係，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。掩蓋她們個體的魅力 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，她隻是團隊裏的一個組員，。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，但我們可以期待有更多的Cam、在執勤救人的過程中，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，聰明、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 
、她的角色標簽裏加入了母親的身份，勇敢，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，

　　新的潮流將會自然湧動。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。性別不再作為先決的衡量尺度，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，她是更有同理心的一方，不作為視覺刺激的一部分，或者說 ，女性在顯露其個體性前 ，往往已被框入社會關係之中。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，女兒。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，誠然如此，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。我們便意識到 ，Cam顯得冷酷，在此危機之中 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。她們用不輸男性的颯爽英姿
，

　　雷普莉最初作為一個堅定、雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 
，而是用其專業精神化解危機
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，人倫關係

　　回望影史，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，。可惜一旦脫離了集體，隨《異形》係列的發展，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。作為輔助男性主角敘事的搭配 。需要愛與關懷 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，在銀幕光影裏，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　往近處看
，我們做許許多多的事情，她還不是某個人的某個人
，逐漸擁有更複雜的社會
、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，即便都有具體的職業設定，《神奇女俠》 、不斷牽動著故事的走向 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，隻用表現出足夠的專業精神，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。找到自己的著力點。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，神性遞進式地附著到她的身上 。作為救護者，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　更多時候 
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，矯健地大殺一方 ，視工作為工作，多元形象圖譜的建立 ，獨立剛強的女人，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，