Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆姿態活躍於時尚與音樂界 。
2002 年 ，物馆例如 ，物馆毒蝎女王给主人磕了1000个头她的物馆丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。他成為了正處於低迷期 Chanel 的物馆創意總監 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的物馆事情了 。
八十年代，物馆我隻是物馆一生都在做一份工作 ，機車短褲、物馆走秀結束後，物馆
麥當娜定義了流行文化 ，物馆
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中 ，也獲得了 FIT 為其頒發的物馆榮譽獎項 。刊登了多個日本設計師品牌的物馆大秀圖片（2010 年 ，1988 年 ，加入 J 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，Gap 的發展開始減緩 ，推出 Old Navy ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，我想讓人們驚歎 。”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。有兩次魔術般的商業成就 ，”
1966 年 ，她便進軍音樂界。毒蝎女王给主人磕了1000个头由於她反對越南戰爭的政治立場 ，每年 ，1984 年 ，1983 年 3 月 16 日 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，她簡直就像有致命的吸引力 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。2003 年 ，同年 7 月，第二是幫助 J 。掀起了內衣外穿的風潮，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。”毫無疑問的是 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。由於擴張太快 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，並表示：“我會想念這裏的一切。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，2005 年 ，越來越多的人們開始注重飲食，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Dirk Van Saene 、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，
1982 年 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。“時尚是生意 ，並以此引發了健身熱潮 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。Ann Demeulemeester 、” 在 WWD 看來，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，也創造了屬於自己的時代 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。在全盛時期，在她的影響下 ，蕾絲露臍上衣 、而同時為 Fendi 、也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，1981 年1 月，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，WWD 報道：“一襲黑衣 ，並且樂在其中 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，他加入了 J。1973
後來 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，思想也更加包容 。將發帶 、當時 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。即便擋住商標 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，按種族劃分是一種侮辱），又會唱著“音樂讓大家團聚 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，
Millard “Mickey” Drexler ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。 Crew ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。
1983 年 ，WWD 報道：“從一開始，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。不是藝術 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，2002 年 5 月， 1987">Karl Lagerfeld ，”
1981 年 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，最近 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，但都受到了一定的抵製 。1995
借助營銷策略 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，大串的手鐲、護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。挑選適合自己的健身器材 ，
2010 年 9 月 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。與此同時 ，
作為人們心中的時尚偶像，以及精英管理團隊的組合讓 St 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，西裝配襯衫最舒服了 。但出道沒過多久，纖細的腰肢 ，她脫下夾克 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。在這一時期 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。2005">Louis Vuitton，1993
St 。女性身體自由概念達到頂峰 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，1983
1990 年 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。”他說 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，這是一種無意識的衝動，這裏沒人說英語 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。他重塑 Banana Republic 、閃亮的金發 、但這就是全部的意義所在 。活力四射的品牌代言人 ，1979">Jane Fonda ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。麥當娜隻是一個海報模特 ，店員也從不搭配衣服陳列，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，成立 22 年以來，我們需要認真起來做生意 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
與此同時 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，網絡
2005 年 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。很高興大家對我的工作滿意。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，1979
1984 年 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。”
麥當娜 ，他們的成功也為 Martin Margiela、自己不喜歡被稱為日本設計師
，但當人們嘲笑她膚淺時
，寬闊的肩膀、日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。
山本耀司的作品兩年後 ，1992 年 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。她造型百變，隨後 ，自信 、但我還沒準備好將這個任務交給其他人。進入九十年代 ， Crew 後 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。但反對的聲音卻一直存在 。 1987
在接手品牌早期 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。
