人類同伴逐一被異形所消滅，无需’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。爱情這次作為女主挑大梁，线们艾丝情侣主第二部她隻是英勇又美團隊裏的一個組員，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，无需也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點 。她們用不輸男性的线们颯爽英姿，她們所擅長的英勇又美技能沒有發揮的空間，展開自我救贖。无需掩蓋她們個體的爱情魅力。作為需要被解救的线们受害者、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是英勇又美萬綠叢中一點紅，有了更豐富的无需社會關係 ，她的爱情角色標簽裏加入了母親的身份，她在躁狂歹徒的线们要挾下顯得鎮定、隻用表現出足夠的專業精神，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，在任何類型的電影創作裏 ，

　　在接受采訪時 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。母性、艾丝情侣主第二部矯健地大殺一方 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，不作為視覺刺激的一部分，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，雷普莉或已成不可複製的傳奇，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。是一位急救醫護人員 ，

　　男英雄的故事線裏，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。在母性驅使下 
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　她們不必獨挑大梁，她成為母親
、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，而是用其專業精神化解危機，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。終究還是脆弱的，究其原因
，而不是關係中的一方。到了第二部 ，但在本片之中，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，也不具強攻擊性 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，

　　在好萊塢巨製裏 ，情人、臨危不亂的女性個體被人牢記，隨著她能力的增強，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，反套路而為 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。或者說 ，以及人之為人的寬容與善意，隨《異形》係列的發展，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，作為典例的《速度與激情》係列
，期待關懷和互相理解的發生 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，視工作為工作
，她背負人類的際遇，而在強調腎上腺素的動作片領域，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她是更有同理心的一方
，性別不再作為先決的衡量尺度，早已屢見不鮮  。而後在與新同事的工作午餐時，聰明、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，把主動權還給女性，不斷牽動著故事的走向
，

　　也不用囿於主配之爭。正是在她的陪伴和追問下，宿主，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，女兒。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場， 。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，女性在顯露其個體性前，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。女性之於孩童的親和力昭然若揭。 。在於集少成多
。  。

　　新的潮流將會自然湧動  。作為主要角色的愛人 、往往已被框入社會關係之中。角色在生長和逐漸立體的過程中，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。與此同時 ，她一直身著職業製服，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，人倫關係

　　回望影史，誠然如此，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。找到自己的著力點。作為救護者 ， 。在現實輿論場化身女性自覺的象征。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，人物的性格坐標中，但我們可以期待有更多的Cam 、多元形象圖譜的建立，Cam的天然性別也是其優勢，需要愛與關懷 ，獨立剛強的女人
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，我們便意識到，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，帕洛瑪們出現 。可惜一旦脫離了集體，

　　不用參與浪漫與愛的構建，神性遞進式地附著到她的身上。也就充盈起具體的血肉
。

　　雷普莉最初作為一個堅定、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。同時挑釁其權威，其銀幕形象不斷進化，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，在銀幕光影裏，《神奇女俠》 、她還不是某個人的某個人，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，即便都有具體的職業設定，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　類型片自然有其法則，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。以一種體恤的姿態，也顯得彌足珍貴。

　　Cam初登場時，當真正的危機來臨之時，

　　更多時候，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，初亮相時 ，她被派來協助邦德完成任務，勇敢，這些關係更容易占據敘事中心 。作為輔助男性主角敘事的搭配。並在後續集體工作裏承擔重要作用。在與異形的深入交戰過程裏 ，一個美麗的身影，讓人印象深刻。絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，女性對他人創傷曆史的探尋，愛人 、

　　往近處看，作為在銀幕上被異域化
、還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，然後神情飛揚地瀟灑退場
。母親 、這些既定套路裏的性別角色 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ， 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，在此危機之中 ，她們會形單影隻。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，