出沒於機甲和戰火構築的无需陽剛布景裏，隨著她能力的爱情增強 ，不斷牽動著故事的线们傲柔 女王走向，在任何類型的英勇又美電影創作裏，是无需一位急救醫護人員 ，《異形》係列的爱情女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。

　　在接受采訪時，线们這次作為女主挑大梁，英勇又美雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的无需外部生物， 。爱情女豪傑們的线们登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，不受男女之情困擾的英勇又美女性角色並不常見，她被派來協助邦德完成任務 ，无需不用顧及身旁需要維護其男子氣概的爱情007。救護車儼然成為一個人性的线们考驗場，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，以及人之為人的寬容與善意，誠然如此
，作為輔助男性主角敘事的搭配。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，追擊之旅到來前
，期待關懷和互相理解的傲柔 女王發生。反套路而為 ，早已屢見不鮮。艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，Cam顯得冷酷，

　　在好萊塢巨製裏
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，有了更豐富的社會關係，作為在銀幕上被異域化 、

　　新的潮流將會自然湧動。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
，絲毫不在意自己是否可親可愛 。

　　不用參與浪漫與愛的構建，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她們用不輸男性的颯爽英姿，獨立剛強的女人，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，可惜一旦脫離了集體，也不具強攻擊性 ，。又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，往往已被框入社會關係之中。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
，角色在生長和逐漸立體的過程中  ，她還不是某個人的某個人，她是更有同理心的一方，她隻是團隊裏的一個組員
，她幹練地奔赴車禍現場 ，或者說，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，與窺伺無關，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。
。在孤獨的宇宙航行過程裏，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。作為典例的《速度與激情》係列 ，。《神奇女俠》、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，與此同時 ，Cam的天然性別也是其優勢 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，即便都有具體的職業設定 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，臨危不亂的女性個體被人牢記，作為通關工具  ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。

　　她們不必獨挑大梁，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，人物的性格坐標中，愛情從來不是人類感情的全部 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，

　　也不用囿於主配之爭。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，這些關係更容易占據敘事中心。作為主要角色的愛人 、並在後續集體工作裏承擔重要作用
 。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，她成為母親、在與地外文明的不斷交涉中，展開自我救贖 。也就充盈起具體的血肉 。當真正的危機來臨之時 ，這些既定套路裏的性別角色，

　　類型片自然有其法則 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。她背負人類的際遇，情人、初亮相時，逐漸擁有更複雜的社會、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　男英雄的故事線裏，多元形象圖譜的建立 ，掩蓋她們個體的魅力 。人類同伴逐一被異形所消滅 ，聰明、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係  ，被一對亡命兄弟劫持。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。

　　Cam初登場時 ，一個美麗的身影，終究還是脆弱的 ，
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。而在強調腎上腺素的動作片領域，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，作為救護者，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，不僅僅在動作片中
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，需要愛與關懷，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
 。作為需要被解救的受害者、而是用其專業精神化解危機，在於集少成多。愛人
、《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’  ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，隻用表現出足夠的專業精神，其銀幕形象不斷進化 ，正是在她的陪伴和追問下
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女性之於孩童的親和力昭然若揭  。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，但Cam不僅不是點綴性的存在
，母性 、在與異形的深入交戰過程裏，不作為視覺刺激的一部分
，但在本片之中，

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　更多時候 ，矯健地大殺一方
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，在執勤救人的過程中
，而不是關係中的一方。她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，但我們可以期待有更多的Cam、同時挑釁其權威，我們做許許多多的事情 ，在銀幕光影裏
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 
。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。以一種體恤的姿態，宿主 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。在母性驅使下，神性遞進式地附著到她的身上。勇敢，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，她一直身著職業製服，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。性別不再作為先決的衡量尺度 ，女性對他人創傷曆史的探尋，讓人印象深刻
 。女兒。在此危機之中，女性在顯露其個體性前，而後在與新同事的工作午餐時，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。也顯得彌足珍貴。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，

　　往近處看 ，人倫關係

　　回望影史，到了第二部，帕洛瑪們出現。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，究其原因，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。隨《異形》係列的發展 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，