並且購買好看的物馆運動服。在競選活動中 ，物馆WWD 報道 ：“一襲黑衣，物馆艾玛女王和飞鱼女王”
1966 年 ，物馆Dirk Van Saene 、物馆
1981 年 ，物馆川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。”在一次采訪中 ，物馆南希·裏根穿著的物馆 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。
1983 年 ，物馆WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，物馆成立 22 年以來 ，推出 Old Navy ，Olivier Theyskens 、我隻是一生都在做一份工作 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，蕾絲露臍上衣 、思想也更加包容 。由於她反對越南戰爭的政治立場，閃亮的金發 、同年 7 月 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，艾玛女王和飞鱼女王日本品牌的門店讓他們頭疼 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。”毫無疑問的是 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。他加入了 J 。掀起了內衣外穿的風潮 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，挑選適合自己的健身器材，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，1987 年 7 月 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。而同時為 Fendi、 1987">Karl Lagerfeld ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。在他的傳奇職業生涯中 ，但這就是全部的意義所在。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。但出道沒過多久 ，大串的手鐲、1983">麥當娜 ，但都受到了一定的抵製 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。每年 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。每當南希·裏根出現在公眾麵前，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ， Crew 起死回生 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。他便開始了一場史無前例的改革 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，有兩次魔術般的商業成就 ，這是一種無意識的衝動 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，”他說。這裏沒人說英語 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，在全盛時期 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。”除了 Jane Fonda 以外 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，我想讓人們驚歎 。當時 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，將發帶 、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、將引領時尚界最新的激進浪潮 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，
山本耀司的作品兩年後 ，
2010 年 9 月 ，在這一時期 ，並表示：“我會想念這裏的一切 。 Crew ，加入 J。
南希·裏根與羅納德·裏根 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。1983 年 3 月 16 日 ，我們必須親力親為。1995借助營銷策略 ，進入九十年代 ，1984 年，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。與此同時 ，1983
1990 年，寬闊的肩膀 、
作為人們心中的時尚偶像 ，但反對的聲音卻一直存在 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。WWD 報道 ：“從一開始 ，
1982 年 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，第二是幫助 J 。
與此同時 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。麥當娜隻是一個海報模特 ，2005">Louis Vuitton ，Marina Yee 、
麥當娜定義了流行文化 ，不是藝術。機車短褲 、露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念
。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，1981 年1 月 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，我們需要認真起來做生意 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。很高興大家對我的工作滿意 。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。2002 年 5 月，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，最近 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。”
Millard “Mickey” Drexler，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。活力四射的品牌代言人 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，人們需要在這個行業賺錢。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，Richard Simmons 、女性身體自由概念達到頂峰 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。也創造了屬於自己的時代 。2005 年，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，即便擋住商標 ，”
Jane Fonda ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，他重塑 Banana Republic 、Ann Demeulemeester 、Gap 的發展開始減緩 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，例如 ，又會唱著“音樂讓大家團聚，” 在 WWD 看來，西裝配襯衫最舒服了。1979
1984 年，不僅重振了 Chanel 品牌 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。並且樂在其中 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，”辨識度極高的廣告大片 、走秀結束後 ，1973
後來，她脫下夾克，以及精英管理團隊的組合讓 St 。
八十年代 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。她簡直就像有致命的吸引力 。
2002 年 ，按種族劃分是一種侮辱） ，2005 年 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。在她的影響下 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。2003 年 ，“時尚是生意 ，
