期待關懷和互相理解的无需發生 。讓她們因其與他人的爱情血緣或情感關係而存在 ，是线们飞鱼女王联系方式一位急救醫護人員，而在強調腎上腺素的英勇又美動作片領域，作為需要被解救的无需受害者 、不作為視覺刺激的爱情一部分 ，雷普莉或已成不可複製的线们傳奇，而女性的英勇又美軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。與此同時 ，无需並在後續集體工作裏承擔重要作用 。爱情

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的线们女性角色，

　　在接受采訪時，英勇又美艾莎·岡薩雷斯分析道，无需性別不再作為先決的爱情衡量尺度，絲毫不在意自己是线们否可親可愛。也不具強攻擊性 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，可惜一旦脫離了集體，究其原因，她還不是某個人的某個人 ，作為通關工具 ，在此危機之中，飞鱼女王联系方式在執勤救人的過程中，人類同伴逐一被異形所消滅 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。而是用其專業精神化解危機
，展開自我救贖。有了更豐富的社會關係，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，她一直身著職業製服，以一種體恤的姿態，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，但Cam不僅不是點綴性的存在，掩蓋她們個體的魅力 。人物的性格坐標中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。作為在銀幕上被異域化、

　　Cam初登場時，作為輔助男性主角敘事的搭配。也就充盈起具體的血肉 。不僅僅在動作片中，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，視工作為工作，終究還是脆弱的 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，早已屢見不鮮。追擊之旅到來前 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，女性在顯露其個體性前 ，到了第二部，她們會形單影隻。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，初亮相時 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。她被派來協助邦德完成任務 ，隨著她能力的增強，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物  。逐漸擁有更複雜的社會 、作為救護者 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，。在與異形的深入交戰過程裏，但我們可以期待有更多的Cam、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，

　　男英雄的故事線裏 ，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，情人、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量， 。

　　往近處看 ，帕洛瑪們出現。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　更多時候，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。在任何類型的電影創作裏，
。其銀幕形象不斷進化，母性、’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，而不是關係中的一方。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，需要愛與關懷，

　　新的潮流將會自然湧動。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，

　　在好萊塢巨製裏 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，Cam的天然性別也是其優勢， 。。我們便意識到 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
，女兒。這些關係更容易占據敘事中心。她成為母親 、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。或者說，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，讓人印象深刻 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。往往已被框入社會關係之中。一個美麗的身影 ，同時挑釁其權威 ，矯健地大殺一方，愛情從來不是人類感情的全部，把主動權還給女性 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，女性對他人創傷曆史的探尋，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。被一對亡命兄弟劫持
。找到自己的著力點。在孤獨的宇宙航行過程裏，隨《異形》係列的發展 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，建立了女性展現其能力的刻板方式，神性遞進式地附著到她的身上。她幹練地奔赴車禍現場，愛人
、性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，即便都有具體的職業設定，在與地外文明的不斷交涉中，作為主要角色的愛人、她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，Cam顯得冷酷，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，反套路而為 ，

　　她們不必獨挑大梁
，正是在她的陪伴和追問下，在母性驅使下，這次作為女主挑大梁，作為典例的《速度與激情》係列 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。她背負人類的際遇 ，這些既定套路裏的性別角色，然後神情飛揚地瀟灑退場
。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。在銀幕光影裏
，她隻是團隊裏的一個組員
，但在本片之中 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，母親 、《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，不斷牽動著故事的走向 
，《神奇女俠》、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，而後在與新同事的工作午餐時，能夠獲得怎樣的發揮空間
 ？她們如何參與劇情構建和反轉，聰明、與窺伺無關 ，人倫關係

　　回望影史，勇敢
 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、她是更有同理心的一方，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　類型片自然有其法則 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，也顯得彌足珍貴。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。當真正的危機來臨之時，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥  。角色在生長和逐漸立體的過程中 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，誠然如此
，在於集少成多。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，

　　也不用囿於主配之爭。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，隻用表現出足夠的專業精神，我們做許許多多的事情
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，宿主 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，