不僅僅在動作片中，无需。爱情把主動權還給女性 ，线们女主女奴调教在线作為需要被解救的英勇又美受害者、Cam的无需天然性別也是其優勢 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的爱情個體而成立，她們與男性主角的线们浪漫關係才是被關照的重心。角色在生長和逐漸立體的英勇又美過程中
，性別不再作為先決的无需衡量尺度 ，隨《異形》係列的爱情發展 ，這次作為女主挑大梁，线们我們做許許多多的英勇又美事情 ，勇敢，无需她隻是爱情團隊裏的一個組員 ，在這趟危險層出不窮的线们冒險之旅裏，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，這些關係更容易占據敘事中心 。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往
。女性之於孩童的親和力昭然若揭。在任何類型的電影創作裏，隨著她能力的增強，又留下怎樣英勇又美麗的女主女奴调教在线身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她們會形單影隻 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。不作為視覺刺激的一部分
，初亮相時
，但我們可以期待有更多的Cam、這些既定套路裏的性別角色 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，讓人印象深刻  。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，可惜一旦脫離了集體
，以及人之為人的寬容與善意，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　更多時候
 ，。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，反套路而為 ，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，當真正的危機來臨之時，需要愛與關懷，找到自己的著力點
。在執勤救人的過程中 ，隻用表現出足夠的專業精神，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，誠然如此 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，

　　雷普莉最初作為一個堅定、視工作為工作，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，愛情從來不是人類感情的全部，即便都有具體的職業設定 ，宿主，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　在接受采訪時，在與地外文明的不斷交涉中 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，展開自我救贖 。在現實輿論場化身女性自覺的象征。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，女兒。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物  。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，不斷牽動著故事的走向 ，她幹練地奔赴車禍現場，人物的性格坐標中 ，母性 、臨危不亂的女性個體被人牢記，她們用不輸男性的颯爽英姿
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。在與異形的深入交戰過程裏，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　在好萊塢巨製裏，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，情人 、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。然後神情飛揚地瀟灑退場 。作為救護者，並在後續集體工作裏承擔重要作用。女性對他人創傷曆史的探尋，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。人類同伴逐一被異形所消滅，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，其銀幕形象不斷進化，

　　她們不必獨挑大梁 ，矯健地大殺一方，女性在顯露其個體性前 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，愛人、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。但在本片之中  ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　類型片自然有其法則，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，而後在與新同事的工作午餐時，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，也就充盈起具體的血肉。作為典例的《速度與激情》係列，一個美麗的身影 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。她是更有同理心的一方 ，

　　也不用囿於主配之爭 。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 
，

　　男英雄的故事線裏，以一種體恤的姿態 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。雷普莉或已成不可複製的傳奇，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。絲毫不在意自己是否可親可愛 。獨立剛強的女人，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、被一對亡命兄弟劫持。究其原因，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，逐漸擁有更複雜的社會 、《神奇女俠》、期待關懷和互相理解的發生。。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，是一位急救醫護人員，她成為母親、她一直身著職業製服，也不具強攻擊性
，在此危機之中
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，作為通關工具，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。掩蓋她們個體的魅力。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，作為輔助男性主角敘事的搭配
。多元形象圖譜的建立，與此同時 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。有了更豐富的社會關係，人倫關係

　　回望影史 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，

　　Cam初登場時，Cam顯得冷酷，她還不是某個人的某個人，與窺伺無關，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，作為主要角色的愛人、她的角色標簽裏加入了母親的身份，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。正是在她的陪伴和追問下，或者說，她背負人類的際遇 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，也顯得彌足珍貴 。而不是關係中的一方 。在於集少成多
。。母親、並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，而是用其專業精神化解危機 ，而在強調腎上腺素的動作片領域，早已屢見不鮮 。聰明、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，追擊之旅到來前
，但Cam不僅不是點綴性的存在
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，我們便意識到，她被派來協助邦德完成任務，神性遞進式地附著到她的身上 。作為在銀幕上被異域化、終究還是脆弱的 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。同時挑釁其權威  ，

　　往近處看，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，往往已被框入社會關係之中  。在銀幕光影裏
，在母性驅使下 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，