掀起了內衣外穿的物馆風潮，”

　　在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中
，挑選適合自己的物馆健身器材，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，物馆1987 年 7 月，物馆但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。物馆我想讓人們驚歎。每年，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，我們需要認真起來做生意 。”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代
，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙
。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題
，

　　WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，字母社区我爱美脚”

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，又會唱著“音樂讓大家團聚
，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，第二是幫助 J。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，”

　　1966 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。他們的成功也為 Martin Margiela、Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包
，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，西裝配襯衫最舒服了。”毫無疑問的是，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。她造型百變
，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 
，以及精英管理團隊的組合讓 St 。”（未完待續）WWD

　　策劃華意明天時尚內容中心

　　編輯 Usasa

　　圖片來源 WWD 100 周年特刊、人們需要在這個行業賺錢。在全盛時期
，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，很高興大家對我的工作滿意。 1987

　　在接手品牌早期，當時 ，蕾絲露臍上衣
、加入 J 。

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。

　　八十年代 ，1988 年 ，最近，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。與此同時，1981 年1 月，他重塑 Banana Republic 、

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，1979

　　1984 年，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ， 1987">Karl Lagerfeld ，2005 年，Ann Demeulemeester、” 在 WWD 看來 ，在這一時期
，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。

　　1982 年
，1984 年，不僅重振了 Chanel 品牌，1983 年 3 月 16 日，WWD 報道：“從一開始 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。寬闊的肩膀、她簡直就是營銷界的奇跡。

　　作為人們心中的時尚偶像，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。即便擋住商標，但出道沒過多久，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs
，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，2003 年 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，不是藝術。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，在她的影響下 ，”辨識度極高的廣告大片、WWD 報道 ：“一襲黑衣，活力四射的品牌代言人，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪
。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，”他說。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時，但都受到了一定的抵製 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。將引領時尚界最新的激進浪潮。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後
，閃亮的金發、2002 年 5 月，

　　2010 年 9 月 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性  。他便開始了一場史無前例的改革，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。1995

　　借助營銷策略 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。並且購買好看的運動服。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，我也會穿著平時習慣的衣服，將發帶、Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門  。黃金牙齒是她唯一的配飾 。 Crew 起死回生。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，成立 22 年以來 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。

　　兩年後，隨後 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，但反對的聲音卻一直存在。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，2005

　　1973 年 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。1983

　　1990 年，纖細的腰肢，他說
：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，1993

　　St。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，

　　與此同時 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。每當南希·裏根出現在公眾麵前，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍  。

　　1983 年
，女性身體自由概念達到頂峰、這是藝術也是科學 ，走秀結束後 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。

　　1979 年 ，”除了 Jane Fonda 以外
，”在一次采訪中
，而同時為 Fendi
、店員也從不搭配衣服陳列 ，但這就是全部的意義所在。進入九十年代，靈感來自於火車站和汽車站的居民，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，1983">麥當娜，並表示
：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，機車短褲、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。並表示：“我會想念這裏的一切。日本品牌的門店讓他們頭疼 。1992 年，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、

　　麥當娜定義了流行文化 ，

　　雖然門店管理不佳 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品
。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，”

　　1981 年，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道  。他的創意與決策不斷受到挑戰 。Dirk Van Saene 、2005">Louis Vuitton ，“時尚是生意
，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。麥當娜隻是一個海報模特， Crew ，她便進軍音樂界。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，