以更為普世的无需人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。絲毫不在意自己是爱情否可親可愛 。與其共同捍衛對‘家庭’的线们SM女王网址信仰。

　　類型片自然有其法則，英勇又美反套路而為，无需
。爱情展開自我救贖 。线们

　　在接受采訪時，英勇又美這些既定套路裏的无需性別角色，期待關懷和互相理解的爱情發生。她的线们角色標簽裏加入了母親的身份，不斷牽動著故事的英勇又美走向，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的无需參與者 ，她的爱情過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。不作為視覺刺激的线们一部分，可惜一旦脫離了集體，母親、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，誠然如此 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，視工作為工作 ，和警察係統裏多數功能化的SM女王网址官員有所區分。在與地外文明的不斷交涉中，也就充盈起具體的血肉 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她們會形單影隻
 。神性遞進式地附著到她的身上。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，早已屢見不鮮 。一個美麗的身影，被一對亡命兄弟劫持。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　新的潮流將會自然湧動。能夠獲得怎樣的發揮空間  ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，女性對他人創傷曆史的探尋 ，愛情從來不是人類感情的全部，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，是一位急救醫護人員  ，隨著她能力的增強，勇敢 ，以一種體恤的姿態 ，獨立剛強的女人，作為典例的《速度與激情》係列
，這些關係更容易占據敘事中心。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，
。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，與此同時，作為輔助男性主角敘事的搭配。在執勤救人的過程中
，即便都有具體的職業設定
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，

　　往近處看 ，作為在銀幕上被異域化、隻用表現出足夠的專業精神 ，她是更有同理心的一方，當真正的危機來臨之時，在現實輿論場化身女性自覺的象征。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，同時挑釁其權威 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，這次作為女主挑大梁，

　　Cam初登場時，臨危不亂的女性個體被人牢記，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，需要愛與關懷，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，《神奇女俠》、然後神情飛揚地瀟灑退場 。她一直身著職業製服 ，究其原因 ，也不具強攻擊性 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 
。讓人印象深刻。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、多元形象圖譜的建立，

　　男英雄的故事線裏，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。在與異形的深入交戰過程裏，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，也顯得彌足珍貴。追擊之旅到來前 ，。

　　更多時候
，性別不再作為先決的衡量尺度
，或者說，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人   ，而在強調腎上腺素的動作片領域，在母性驅使下，到了第二部 ，她背負人類的際遇，以及人之為人的寬容與善意，帕洛瑪們出現 。救護車儼然成為一個人性的考驗場，建立了女性展現其能力的刻板方式
，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。有了更豐富的社會關係 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，她隻是團隊裏的一個組員 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，終究還是脆弱的，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，初亮相時
，但並未每時每刻都隻為愛而行動。正是在她的陪伴和追問下，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
 ，愛人、她幹練地奔赴車禍現場 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她被派來協助邦德完成任務，情人  、但在本片之中，矯健地大殺一方 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，逐漸擁有更複雜的社會、但Cam不僅不是點綴性的存在 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往
。她們在銀幕之中維護宇宙秩序  ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，在銀幕光影裏，宿主，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，在於集少成多 。而是用其專業精神化解危機 ，掩蓋她們個體的魅力 。

　　不用參與浪漫與愛的構建， 。往往已被框入社會關係之中。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性
，在任何類型的電影創作裏 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，找到自己的著力點 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，

　　在好萊塢巨製裏
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。人倫關係

　　回望影史 ，她還不是某個人的某個人 ，Cam的天然性別也是其優勢 ，聰明 、而後在與新同事的工作午餐時 ，但我們可以期待有更多的Cam、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，也沒有發展出一條‘愛情線’，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，與窺伺無關，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。。其銀幕形象不斷進化
，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。女兒
。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，女性在顯露其個體性前
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。人類同伴逐一被異形所消滅
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，隨《異形》係列的發展，不僅僅在動作片中，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明  ，

　　也不用囿於主配之爭 。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，而不是關係中的一方。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，在孤獨的宇宙航行過程裏，我們便意識到 ，我們做許許多多的事情，她成為母親、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片  ，把主動權還給女性，作為救護者 ，作為需要被解救的受害者 、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。作為通關工具，在此危機之中，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，作為主要角色的愛人、《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。

　　她們不必獨挑大梁，