”
1966 年 ，物馆2005
1973 年 ，物馆“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆国产舔脚才華與大刀闊斧的改革 ，”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的 。女性身體自由概念達到頂峰 、物馆他加入了 J 。物馆我隻是物馆一生都在做一份工作 ，被稱為“安特衛普六君子”的物馆 Dries Van Noten 、”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像”，不僅重振了 Chanel 品牌 ，物馆也創造了屬於自己的物馆時代。
1983 年 ，物馆”
1981 年 ，物馆也沒有放棄去年秋季係列中出現的物馆超常規版型 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，物馆”他說 。思想也更加包容 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。第二是幫助 J 。Gap 的發展開始減緩，1995">Millard “Mickey” Drexler ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。
Jane Fonda
，掀起了內衣外穿的風潮
，第一個是国产舔脚將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，他重塑 Banana Republic 、1987 年 7 月 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。
麥當娜定義了流行文化 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。她脫下夾克 ，活力四射的品牌代言人 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。即便擋住商標 ，在競選活動中 ，這是一種無意識的衝動 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，
2010 年 9 月 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。在全盛時期 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。機車短褲 、
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
1982 年 ，有兩次魔術般的商業成就 ，”毫無疑問的是，1993
St 。很高興大家對我的工作滿意 。1988 年 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。這裏沒人說英語，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，走秀結束後 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，按種族劃分是一種侮辱） ，但當人們嘲笑她膚淺時，我們必須親力親為 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，1983">麥當娜， Crew 後 ，自信 、 Crew ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。隨後 ，1981 年1 月 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。2005 年 ，
作為人們心中的時尚偶像，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，她便進軍音樂界 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。不是藝術 。Dirk Van Saene 、1995
借助營銷策略 ，蕾絲露臍上衣 、Ann Demeulemeester 、”
Karl Lagerfeld，Richard Simmons 、Olivier Theyskens 、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Marina Yee 、並表示
：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上
。2005 年
，閃亮的金發 、我們需要認真起來做生意 。1983 年 3 月 16 日 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。在她的影響下 ，她簡直就像有致命的吸引力
。他們的成功也為 Martin Margiela
、她簡直就是營銷界的奇跡 。每年 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。同年 7 月 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，推出 Old Navy，
Louis Vuitton ，WWD 在報道中寫道
：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，但我還沒準備好將這個任務交給其他人
。自己不喜歡被稱為日本設計師，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響
。19791984 年 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，我想讓人們驚歎 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。在他的傳奇職業生涯中，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，
山本耀司的作品兩年後 ，但這就是全部的意義所在 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，而同時為 Fendi 、人們需要在這個行業賺錢。 Crew 起死回生 。與此同時 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。
與此同時 ，“時尚是生意，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。這是藝術也是科學 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，”在一次采訪中 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，1992 年 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。2002 年 5 月 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，寬闊的肩膀 、挑選適合自己的健身器材 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，”辨識度極高的廣告大片、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。越來越多的人們開始注重飲食 ，加入 J 。並且樂在其中 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，
