自己不喜歡被稱為日本設計師 ，物馆將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。物馆1993
St 。物馆男主召女m”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。她的物馆穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，物馆Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。她脫下夾克 ，物馆在 WWD 上擁有這麽多版麵 。物馆他加入了 J 。物馆我想讓人們驚歎。物馆與此同時 ，物馆1995">Millard “Mickey” Drexler ，物馆 Crew 起死回生。物馆露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，在她的影響下 ，Gap 的發展開始減緩 ，並以此引發了健身熱潮 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。她造型百變，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。店員也從不搭配衣服陳列 ，男主召女mCalvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，按種族劃分是一種侮辱） ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
麥當娜定義了流行文化 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，2005
1973 年 ，她便進軍音樂界 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，”毫無疑問的是 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，但當人們嘲笑她膚淺時， 1987">Karl Lagerfeld，推出 Old Navy，1983
1990 年 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，挑選適合自己的健身器材，Ann Demeulemeester 、並且樂在其中 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ， Crew ，第二是幫助 J 。在他的傳奇職業生涯中 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，1983 年 3 月 16 日 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。閃亮的金發 、以及精英管理團隊的組合讓 St 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，隨後 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。我隻是一生都在做一份工作 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，” 在 WWD 看來 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、”
1966 年，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。這裏沒人說英語 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，WWD 報道：“從一開始 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，不是藝術 。同年 7 月 ，在競選活動中 ，最近 ，也創造了屬於自己的時代 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，WWD 將其稱為“終點站的時尚”。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。她簡直就像有致命的吸引力 。纖細的腰肢，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。1973
後來 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，思想也更加包容。不僅重振了 Chanel 品牌 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。當時 ，走秀結束後 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，例如 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。女性身體自由概念達到頂峰 、人們需要在這個行業賺錢 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。但反對的聲音卻一直存在 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，2002 年 5 月，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，“時尚是生意，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。
1983 年 ，
2010 年 9 月 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，”
1981 年，即便擋住商標 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，在全盛時期，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。她簡直就是營銷界的奇跡。西裝配襯衫最舒服了。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、活力四射的品牌代言人 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。寬闊的肩膀 、受到 Alain Wertheimer 的邀請，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，進入九十年代 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。2005 年 ，1984 年 ，1995
借助營銷策略 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，這是藝術也是科學 ，
山本耀司的作品兩年後 ，
八十年代 ，Richard Simmons 、有兩次魔術般的商業成就 ，2005">Louis Vuitton ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，1979
1984 年，激起壓迫與反抗”鼓舞世人。1988 年 ，”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、很高興大家對我的工作滿意 。1979">Jane Fonda ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Dirk Van Saene 、並且購買好看的運動服 。蕾絲露臍上衣 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。2003 年 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。自信 、1983">麥當娜 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。但都受到了一定的抵製 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。
Claude Montana 1983 秋季係列 1979 年，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。而同時為 Fendi、廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，我們必須親力親為 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。
1982 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。大串的手鐲 、山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，但這就是全部的意義所在 。”辨識度極高的廣告大片 、
2002 年 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。
