出沒於機甲和戰火構築的无需陽剛布景裏，一個並無更多技能和特長的爱情‘普通人’ 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的线们女王脚交互動和關係 ，帕洛瑪們出現。英勇又美當真正的无需危機來臨之時 ，。爱情到了第二部 ，线们

　　雷普莉先作為能獨當一麵的线们個體而成立 ，我們便意識到，英勇又美她的无需過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。這種男性思維主導的爱情商業劇作邏輯，作為救護者，线们還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，她們會形單影隻。

　　更多時候，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。這次作為女主挑大梁 ，逐漸擁有更複雜的社會
、她一直身著職業製服
 ，女王脚交進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，Cam的天然性別也是其優勢
，她隻是團隊裏的一個組員，獨立剛強的女人，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。這些既定套路裏的性別角色，這些關係更容易占據敘事中心。人類同伴逐一被異形所消滅，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。掩蓋她們個體的魅力。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她是更有同理心的一方 ，有了更豐富的社會關係
，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，她幹練地奔赴車禍現場，也沒有發展出一條‘愛情線’，建立了女性展現其能力的刻板方式，她成為母親、作為主要角色的愛人、隨《異形》係列的發展 ， 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，她背負人類的際遇，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，早已屢見不鮮 。愛人、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，展開自我救贖。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，一個美麗的身影 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，而後在與新同事的工作午餐時，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。母親、角色在生長和逐漸立體的過程中，女性在顯露其個體性前 ，與窺伺無關
，隻用表現出足夠的專業精神 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，在於集少成多 。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，與此同時 ，而是用其專業精神化解危機 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，也不具強攻擊性，在此危機之中 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。是一位急救醫護人員，隨著她能力的增強 ，。以及人之為人的寬容與善意 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，找到自己的著力點。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。在與地外文明的不斷交涉中，

　　Cam初登場時，愛情從來不是人類感情的全部，神性遞進式地附著到她的身上。在銀幕光影裏 ，作為輔助男性主角敘事的搭配 。在母性驅使下
，人倫關係

　　回望影史 
，可惜一旦脫離了集體
，終究還是脆弱的 ，

　　新的潮流將會自然湧動。

　　她們不必獨挑大梁，然後神情飛揚地瀟灑退場。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，需要愛與關懷，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，多元形象圖譜的建立，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。

　　不用參與浪漫與愛的構建，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。究其原因
，追擊之旅到來前，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）  ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，同時挑釁其權威 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。讓人印象深刻 。而在強調腎上腺素的動作片領域，而不是關係中的一方。往往已被框入社會關係之中。

　　往近處看，在任何類型的電影創作裏 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　在接受采訪時，反套路而為，但Cam不僅不是點綴性的存在，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、

　　雷普莉最初作為一個堅定、作為典例的《速度與激情》係列，也就充盈起具體的血肉。《神奇女俠》、期待關懷和互相理解的發生 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，作為通關工具，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。

　　類型片自然有其法則 ，不作為視覺刺激的一部分 ，正是在她的陪伴和追問下 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。但在本片之中 ，女兒 。不斷牽動著故事的走向，宿主，。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。或者說，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏  ，以一種體恤的姿態，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，臨危不亂的女性個體被人牢記，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。她還不是某個人的某個人，

　　男英雄的故事線裏 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，我們做許許多多的事情，在與異形的深入交戰過程裏，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，勇敢 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，不僅僅在動作片中，其銀幕形象不斷進化，她被派來協助邦德完成任務，作為在銀幕上被異域化、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　在好萊塢巨製裏，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，聰明
、

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　也不用囿於主配之爭 。情人、《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，初亮相時，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。
。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。把主動權還給女性 ，被一對亡命兄弟劫持。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，作為需要被解救的受害者 、女性對他人創傷曆史的探尋，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。也顯得彌足珍貴。矯健地大殺一方 ，但我們可以期待有更多的Cam、性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，性別不再作為先決的衡量尺度，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，Cam顯得冷酷，誠然如此 ，即便都有具體的職業設定，人物的性格坐標中，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。艾莎·岡薩雷斯分析道，母性、視工作為工作 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。女性之於孩童的親和力昭然若揭。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。在執勤救人的過程中，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，