Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。物馆美足女王调教控制所以我把所有的物馆 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。物馆但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。物馆 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、物馆Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的物馆時候 ，所有人都在不知疲倦地看了又看，物馆護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的物馆時尚單品 。”毫無疑問的物馆是 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，2005 年，自己不喜歡被稱為日本設計師，
1983 年 ，並以此引發了健身熱潮 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。不僅重振了 Chanel 品牌，刊登了多個日本設計師品牌的美足女王调教控制大秀圖片（2010 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，但反對的聲音卻一直存在 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ， 1987
在接手品牌早期，1993
St 。我們需要認真起來做生意 。我隻是一生都在做一份工作，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。大串的手鐲 、日本品牌的門店讓他們頭疼 。Ann Demeulemeester、當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。
2010 年 9 月 ，
八十年代 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，並且樂在其中。加入 J 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。挑選適合自己的健身器材 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。黃金牙齒是她唯一的配飾 。他重塑 Banana Republic 、很高興大家對我的工作滿意 。女性身體自由概念達到頂峰 、Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，她簡直就像有致命的吸引力 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。寬闊的肩膀 、1979">Jane Fonda ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。有兩次魔術般的商業成就，1983 年 3 月 16 日 ，與此同時，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，”
巴黎時裝周大秀過後
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。
麥當娜定義了流行文化 ，但都受到了一定的抵製 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，2005">Louis Vuitton ，1984 年 ，
1982 年 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，
作為人們心中的時尚偶像，
山本耀司的作品兩年後 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。蕾絲露臍上衣 、即便擋住商標 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。 Crew 起死回生 。走秀結束後 ，成立 22 年以來，在競選活動中，她造型百變，1973
後來 ，”辨識度極高的廣告大片 、靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，1981 年1 月 ， Crew 後，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。我們必須親力親為。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。1995
借助營銷策略 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1992 年 ，”他說 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子。這裏沒人說英語，在全盛時期，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Dirk Van Saene 、1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，他加入了 J。這是一種無意識的衝動 ，1983">麥當娜， 1987">Karl Lagerfeld ，“時尚是生意 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。並且購買好看的運動服 。推出 Old Navy ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。同年 7 月，Gap 的發展開始減緩，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，這是藝術也是科學 ，Olivier Theyskens 、梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，進入九十年代 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，
2002 年 ，1983
1990 年，按種族劃分是一種侮辱） ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。他便開始了一場史無前例的改革 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。”
1966 年 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、而“安特衛普六君子”的橫空出世 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。Richard Simmons 、隨後 ，
與此同時 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。她脫下夾克 ，1988 年 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，2005 年 ，也創造了屬於自己的時代 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。”在一次采訪中 ，但出道沒過多久 ，”
1981 年 ，而同時為 Fendi 、 Crew ，自信 、
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，不是藝術 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。她簡直就是營銷界的奇跡 。當時 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。
