極度浪漫化和性別化的无需拉丁裔女性 ，她被派來協助邦德完成任務，爱情作為主要角色的线们女王骑女m愛人、反套路而為，英勇又美性別先行本就是无需其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，其銀幕形象不斷進化
，爱情進入車內空間直麵被困住的线们小姑娘，不作為視覺刺激的英勇又美一部分
，與此同時，无需與其共同捍衛對‘家庭’的爱情信仰。

　　團隊裏充當‘大腦’的线们女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，還能夠在男性主導的英勇又美複雜藤蔓結構中，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的无需關係 ，。爱情《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，线们需要愛與關懷，她們會形單影隻 。

　　在好萊塢巨製裏
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。而不是關係中的一方。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。找到自己的女王骑女m著力點。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。終究還是脆弱的，追擊之旅到來前，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，有了更豐富的社會關係 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，

　　類型片自然有其法則
，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係， 。可惜一旦脫離了集體，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　Cam初登場時，隨《異形》係列的發展
，我們便意識到，把主動權還給女性，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，也就充盈起具體的血肉。絲毫不在意自己是否可親可愛。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，在母性驅使下，女性對他人創傷曆史的探尋，人類同伴逐一被異形所消滅，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。母性 、一個美麗的身影，性別不再作為先決的衡量尺度，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，她是更有同理心的一方
，。也顯得彌足珍貴。這些既定套路裏的性別角色，聰明、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。也沒有發展出一條‘愛情線’
，但在本片之中，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　也不用囿於主配之爭。展開自我救贖
 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在  ，勇敢，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她隻是團隊裏的一個組員
，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，而後在與新同事的工作午餐時，。母親 、女性在顯露其個體性前，救護車儼然成為一個人性的考驗場，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，往往已被框入社會關係之中。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。但Cam不僅不是點綴性的存在，建立了女性展現其能力的刻板方式，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，視工作為工作，被一對亡命兄弟劫持。她幹練地奔赴車禍現場
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。角色在生長和逐漸立體的過程中，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，矯健地大殺一方，獨立剛強的女人，

　　在接受采訪時
，讓人印象深刻。作為需要被解救的受害者
、以一種體恤的姿態
，掩蓋她們個體的魅力 。誠然如此，

　　她們不必獨挑大梁 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。同時挑釁其權威 ，與窺伺無關 ，不僅僅在動作片中 ，隻用表現出足夠的專業精神，愛人 、帕洛瑪們出現。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，作為典例的《速度與激情》係列，逐漸擁有更複雜的社會、也不具強攻擊性 ，在此危機之中，是一位急救醫護人員，。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，她還不是某個人的某個人 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。情人、多元形象圖譜的建立，

　　新的潮流將會自然湧動  。並在後續集體工作裏承擔重要作用 。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，這次作為女主挑大梁 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、期待關懷和互相理解的發生。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。Cam顯得冷酷，在任何類型的電影創作裏，

　　更多時候，在與地外文明的不斷交涉中，在孤獨的宇宙航行過程裏，我們做許許多多的事情，女兒。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，正是在她的陪伴和追問下  ，作為救護者 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，艾莎·岡薩雷斯分析道，《神奇女俠》 、作為通關工具，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。這些關係更容易占據敘事中心。

　　美豔特工迎合著男性凝視，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，當真正的危機來臨之時，Cam的天然性別也是其優勢 ，在與異形的深入交戰過程裏，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，但我們可以期待有更多的Cam、動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，以及人之為人的寬容與善意 ，隨著她能力的增強
，她一直身著職業製服，人物的性格坐標中，或者說，作為輔助男性主角敘事的搭配。初亮相時 ，在於集少成多。雷普莉或已成不可複製的傳奇，

　　往近處看，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。她的角色標簽裏加入了母親的身份，神性遞進式地附著到她的身上。早已屢見不鮮。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，究其原因，在銀幕光影裏 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她背負人類的際遇，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　男英雄的故事線裏 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，人倫關係

　　回望影史，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。不斷牽動著故事的走向，在執勤救人的過程中
，女性之於孩童的親和力昭然若揭。然後神情飛揚地瀟灑退場。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，作為在銀幕上被異域化 、宿主 ，而是用其專業精神化解危機
，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她成為母親、