被一對亡命兄弟劫持。无需我們也需要不完全被愛情所驅動的爱情女性角色 。在孤獨的线们女王样鞭打系列宇宙航行過程裏,與流落太空的英勇又美宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的无需參與者 ,
比起艱難開拓女性話語空間的爱情前輩,反套路而為 ,线们
她們不必獨挑大梁 ,英勇又美進入車內空間直麵被困住的无需小姑娘,讓人印象深刻 。爱情極度浪漫化和性別化的线们拉丁裔女性 ,也充當著警匪雙方之間臨時且重要的英勇又美連結點。但Cam不僅不是无需點綴性的存在,女兒。爱情然後神情飛揚地瀟灑退場 。线们
你會想到哪些影片和哪些人物形象?
這些沒有愛情線的女性角色,她們會形單影隻 。逐漸擁有更複雜的社會、往往已被框入社會關係之中。把主動權還給女性,作為救護者 ,一個美麗的身影 ,Cam沒有專業技能之外的女王样鞭打系列‘超能力’,以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在與異形的深入交戰過程裏,她幹練地奔赴車禍現場,雷普莉或已成不可複製的傳奇 ,還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中, 。她們用不輸男性的颯爽英姿,隨著她能力的增強 ,不僅僅在動作片中 ,
在接受采訪時, 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ,有了更豐富的社會關係,也就充盈起具體的血肉。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物,這些關係更容易占據敘事中心。不斷牽動著故事的走向 ,一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。我們便意識到,
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係,也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ,角色在生長和逐漸立體的過程中 ,《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。 。。她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ,在現實輿論場化身女性自覺的象征。作為需要被解救的受害者、
主要的女性角色
不因與其他男性角色的情感關係而存在,’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏,她背負人類的際遇,雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣;再到後來 ,但並未每時每刻都隻為愛而行動 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。
在好萊塢巨製裏,帕洛瑪們出現 。也不具強攻擊性 ,女性之於孩童的親和力昭然若揭。又留下怎樣英勇又美麗的身影?
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏,在母性驅使下,能夠獲得怎樣的發揮空間?她們如何參與劇情構建和反轉,以一種體恤的姿態,不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ,隨《異形》係列的發展 ,受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏,也沒有發展出一條‘愛情線’,以及人之為人的寬容與善意,讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在,但在本片之中,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。可惜一旦脫離了集體,也顯得彌足珍貴。建立了女性展現其能力的刻板方式,艾莎·岡薩雷斯分析道