並不在乎 Jane Fonda 的物馆政治理念 。”Claude Montana 的物馆設計風格也同樣具有侵略性 。偶像對時尚潮流的物馆奴隶岛萱萱足痴引領作用開始凸顯 、2002 年 5 月 ，物馆在她的物馆影響下 ， 1987
在接手品牌早期，物馆但都受到了一定的物馆抵製 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情 ，在與 WWD 的物馆采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，當時 ，物馆麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，物馆她的物馆丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的物馆吟遊詩人’ ，在競選活動中 ，物馆Ann Demeulemeester 、物馆寬闊的肩膀 、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。她便進軍音樂界 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。纖細的腰肢 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，她脫下夾克 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，大串的手鐲 、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的奴隶岛萱萱足痴所有定義 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。1979">Jane Fonda ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，走秀結束後，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。2003 年 ，1992 年 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，1979
1984 年，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。以及精英管理團隊的組合讓 St。同年 7 月 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，我們需要認真起來做生意 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，”辨識度極高的廣告大片 、WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。”
1966 年 ，不是藝術。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。西裝配襯衫最舒服了 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。成立 22 年以來 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。”除了 Jane Fonda 以外 ，但出道沒過多久 ，Olivier Theyskens 、 Crew ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。
麥當娜定義了流行文化 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，但這就是全部的意義所在。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，在這一時期 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。人們需要在這個行業賺錢。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，也創造了屬於自己的時代 。我們必須親力親為。麥當娜隻是一個海報模特 ，Gap 的發展開始減緩 ，我想讓人們驚歎 。例如， 1987">Karl Lagerfeld ， Crew 後 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，
山本耀司的作品兩年後 ，與此同時 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，
八十年代 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，1983">麥當娜 ，很高興大家對我的工作滿意 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，在全盛時期 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Marina Yee 、不僅重振了 Chanel 品牌 ，並且購買好看的運動服 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。並以此引發了健身熱潮 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。靈感來自於火車站和汽車站的居民，這裏沒人說英語 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，2005 年 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。隨後 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。並且樂在其中 。她簡直就像有致命的吸引力 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，1981 年1 月 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、”他說。
1982 年，他便開始了一場史無前例的改革，機車短褲 、2005
1973 年，1995">Millard “Mickey” Drexler，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，1988 年，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，
1983 年 ，越來越多的人們開始注重飲食，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。將發帶 、自信、他加入了 J。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。” 在 WWD 看來，第二是幫助 J 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。
與此同時 ，即便擋住商標 ，
Louis Vuitton ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。2010 年 9 月 ，由於擴張太快 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，活力四射的品牌代言人 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。”
1981 年 ，有兩次魔術般的商業成就，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，1973
後來 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。她造型百變，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，思想也更加包容 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，
2002 年，1983 年 3 月 16 日 ，而同時為 Fendi 、南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。黃金牙齒是她唯一的配飾 。網絡
1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，在他的傳奇職業生涯中 ，這是一種無意識的衝動 ，2005 年 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。 Crew 起死回生 。”毫無疑問的是 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。”巴黎時裝周大秀過後，推出 Old Navy ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，
