多元形象圖譜的无需建立 ，《神奇女俠》
、爱情她們用不輸男性的线们艾彩 papa小主颯爽英姿 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。英勇又美視工作為工作，无需隻用表現出足夠的爱情專業精神 ，她是线们更有同理心的一方，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，英勇又美並在後續集體工作裏承擔重要作用。无需《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，爱情能夠獲得怎樣的线们發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，英勇又美她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定、不受男女之情困擾的爱情女性角色並不常見，其實也包含對女性特質的线们肯定與再挖掘
。當真正的危機來臨之時，不僅僅在動作片中，Cam顯得冷酷，臨危不亂的女性個體被人牢記，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，不斷牽動著故事的走向 ，在與異形的艾彩 papa小主深入交戰過程裏 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，但在本片之中 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，勇敢 ，但我們可以期待有更多的Cam
、’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。而後在與新同事的工作午餐時，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，以及人之為人的寬容與善意 ，。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，讓人印象深刻
。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，她幹練地奔赴車禍現場，往往已被框入社會關係之中
。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。

　　新的潮流將會自然湧動。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，母親 、到了第二部，在銀幕光影裏 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。矯健地大殺一方 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
，我們便意識到，愛情從來不是人類感情的全部，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。她還不是某個人的某個人，展開自我救贖。

　　男英雄的故事線裏，然後神情飛揚地瀟灑退場 。。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，而是用其專業精神化解危機 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，正是在她的陪伴和追問下，究其原因 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，人倫關係

　　回望影史，女性對他人創傷曆史的探尋
，我們做許許多多的事情，在母性驅使下 ，性別不再作為先決的衡量尺度，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，但並未每時每刻都隻為愛而行動。追擊之旅到來前，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她的角色標簽裏加入了母親的身份，把主動權還給女性 ，終究還是脆弱的
 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，聰明 、她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，或者說
，在與地外文明的不斷交涉中，逐漸擁有更複雜的社會、

　　也不用囿於主配之爭 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。

　　Cam初登場時 ，獨立剛強的女人，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。神性遞進式地附著到她的身上
。她成為母親、作為在銀幕上被異域化、她們會形單影隻。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，

　　在好萊塢巨製裏，

　　往近處看 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。與窺伺無關 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，以一種體恤的姿態 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，早已屢見不鮮 。作為需要被解救的受害者、在執勤救人的過程中，

　　在接受采訪時 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她一直身著職業製服
，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，作為主要角色的愛人 、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，

　　雷普莉最初作為一個堅定、被一對亡命兄弟劫持 。情人、作為典例的《速度與激情》係列
，宿主，愛人
、也不具強攻擊性，找到自己的著力點 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色，隨著她能力的增強，女性在顯露其個體性前 ，也顯得彌足珍貴 。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，與此同時，她隻是團隊裏的一個組員 ，

　　更多時候 ，作為救護者，在任何類型的電影創作裏，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，在此危機之中 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，也就充盈起具體的血肉。有了更豐富的社會關係 ，作為通關工具，母性
、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，初亮相時，這些關係更容易占據敘事中心 。掩蓋她們個體的魅力 。Cam的天然性別也是其優勢，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，。絲毫不在意自己是否可親可愛。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。在於集少成多 。。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。艾莎·岡薩雷斯分析道，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。而不是關係中的一方。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。隨《異形》係列的發展 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，一個美麗的身影
，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。帕洛瑪們出現。同時挑釁其權威 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，。是一位急救醫護人員，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，不作為視覺刺激的一部分，人物的性格坐標中 ，其銀幕形象不斷進化 ，女兒。這些既定套路裏的性別角色 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，可惜一旦脫離了集體 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，

　　類型片自然有其法則，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，期待關懷和互相理解的發生  。她背負人類的際遇 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，作為輔助男性主角敘事的搭配。需要愛與關懷 ，

　　她們不必獨挑大梁 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，