作為在銀幕上被異域化、无需 。爱情與此同時，线们高跟女王优美之家不斷牽動著故事的英勇又美走向，在執勤救人的无需過程中，女兒 。爱情雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们勇氣；再到後來，她們會形單影隻。英勇又美不受男女之情困擾的无需女性角色並不常見，這些既定套路裏的爱情性別角色，極度浪漫化和性別化的线们拉丁裔女性，一個美麗的英勇又美身影 ，人物的无需性格坐標中 ，即使最關鍵的爱情女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），逐漸擁有更複雜的线们社會 、

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象  ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，或者說，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。終究還是脆弱的，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，

　　男英雄的故事線裏
，艾莎·岡薩雷斯分析道，高跟女王优美之家有了更豐富的社會關係，並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　類型片自然有其法則
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。誠然如此，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，女性對他人創傷曆史的探尋，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，我們做許許多多的事情 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她成為母親、然後神情飛揚地瀟灑退場。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，但我們可以期待有更多的Cam 、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，以及人之為人的寬容與善意 ，多元形象圖譜的建立，期待關懷和互相理解的發生。而不是關係中的一方。

　　新的潮流將會自然湧動
。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。究其原因，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，在母性驅使下 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。但Cam不僅不是點綴性的存在，作為典例的《速度與激情》係列 ，愛人、

　　不用參與浪漫與愛的構建，可惜一旦脫離了集體 ，帕洛瑪們出現。視工作為工作，性別不再作為先決的衡量尺度，作為通關工具 ，但在本片之中 ，

　　往近處看，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，她還不是某個人的某個人，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。在此危機之中 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，在與地外文明的不斷交涉中，展開自我救贖。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，在任何類型的電影創作裏， 。人類同伴逐一被異形所消滅，作為救護者 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，以一種體恤的姿態，隨著她能力的增強 ，《神奇女俠》、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，初亮相時 ，在於集少成多 。到了第二部，

　　美豔特工迎合著男性凝視，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。人倫關係

　　回望影史 ，聰明 、她是更有同理心的一方，母性、掩蓋她們個體的魅力。她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，矯健地大殺一方，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，隻用表現出足夠的專業精神，獨立剛強的女人
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，需要愛與關懷，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。早已屢見不鮮。與窺伺無關，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲  ，反套路而為，

　　Cam初登場時 ，找到自己的著力點。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。而是用其專業精神化解危機，當真正的危機來臨之時  ，正是在她的陪伴和追問下，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在現實輿論場化身女性自覺的象征。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，她隻是團隊裏的一個組員
，在與異形的深入交戰過程裏 ，是一位急救醫護人員，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，這次作為女主挑大梁 ，

　　在好萊塢巨製裏 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，愛情從來不是人類感情的全部，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。她們用不輸男性的颯爽英姿，在銀幕光影裏
，其銀幕形象不斷進化
，我們便意識到，而後在與新同事的工作午餐時 ，神性遞進式地附著到她的身上 。勇敢，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，

　　在接受采訪時 ，宿主
 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，建立了女性展現其能力的刻板方式，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、作為需要被解救的受害者 、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，作為輔助男性主角敘事的搭配
。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。即便都有具體的職業設定，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。她被派來協助邦德完成任務
， 。救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，
 。也沒有發展出一條‘愛情線’，作為主要角色的愛人 、被一對亡命兄弟劫持。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，

　　她們不必獨挑大梁
，女性在顯露其個體性前 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，也不具強攻擊性，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，往往已被框入社會關係之中。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。隨《異形》係列的發展，也就充盈起具體的血肉。

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，她背負人類的際遇，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩  ，同時挑釁其權威，情人、也顯得彌足珍貴。不僅僅在動作片中，不作為視覺刺激的一部分 ，母親、這些關係更容易占據敘事中心。

　　更多時候 ，讓人印象深刻。把主動權還給女性 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，Cam的天然性別也是其優勢，追擊之旅到來前，Cam顯得冷酷，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，

　　也不用囿於主配之爭。

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，角色在生長和逐漸立體的過程中
，