受到 Alain Wertheimer 的物馆邀請 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪 。不僅重振了 Chanel 品牌，物馆踩踏之家松岛女神”毫無疑問的物馆是 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，物馆第一個是物馆將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息，Kelly Gray 在與 WWD 的物馆采訪中談到了自己的模特生涯，1984 年 ，物馆他便開始了一場史無前例的物馆改革 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的物馆經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
八十年代，物馆他重塑 Banana Republic、物馆Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆姿態活躍於時尚與音樂界 。” 在 WWD 看來 ，物馆將引領時尚界最新的激進浪潮。 Crew 起死回生 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，麥當娜隻是一個海報模特 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。 Crew，掀起了內衣外穿的風潮 ，並表示：“我會想念這裏的一切 。並以此引發了健身熱潮 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，”除了 Jane Fonda 以外，踩踏之家松岛女神讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，1992 年 ，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候，但當人們嘲笑她膚淺時 ，但反對的聲音卻一直存在 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。當時 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，例如 ，自信 、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。Ann Demeulemeester 、活力四射的品牌代言人 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，網絡
當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。2005 年 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、推出 Old Navy ，Marina Yee 、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。19831990 年 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。
山本耀司的作品兩年後 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，1988 年 ，很高興大家對我的工作滿意 。她簡直就是營銷界的奇跡 。
作為人們心中的時尚偶像 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示
，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。由於擴張太快 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。Richard Simmons 、顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。機車短褲 、”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，女性身體自由概念達到頂峰 、最近 ，她脫下夾克 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。
Louis Vuitton ，在他的傳奇職業生涯中
，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後
，2005 年 ，1983 年 3 月 16 日，1987 年 7 月，她簡直就像有致命的吸引力 。
麥當娜定義了流行文化 ，但都受到了一定的抵製 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。大串的手鐲 、有兩次魔術般的商業成就 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。在全盛時期 ，”在一次采訪中 ，2002 年 5 月，”
1966 年，西裝配襯衫最舒服了 。以及精英管理團隊的組合讓 St。黃金牙齒是她唯一的配飾 。不是藝術 。1983">麥當娜，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
1983 年 ，1979">Jane Fonda ，她便進軍音樂界。”
巴黎時裝周大秀過後 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。1993
St。”
1981 年 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，第二是幫助 J 。走秀結束後 ， 1987
在接手品牌早期 ，2005
1973 年，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。這些服飾讓 WWD 著迷不已。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，
2010 年 9 月 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。日本品牌的門店讓他們頭疼 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ， Crew 後 ，
南希·裏根與羅納德·裏根 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上
。並表示
：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，1995借助營銷策略，也創造了屬於自己的時代 。但出道沒過多久 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，我們必須親力親為 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，她造型百變 ，這是藝術也是科學 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。靈感來自於火車站和汽車站的居民，Olivier Theyskens 、南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。將發帶 、進入九十年代，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，並且樂在其中。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。 1987">Karl Lagerfeld ，每年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，同年 7 月 ，閃亮的金發 、我們需要認真起來做生意 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人。
與此同時 ，蕾絲露臍上衣 、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。Dirk Van Saene 、WWD 報道 ：“從一開始，我想讓人們驚歎 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。成立 22 年以來 ，我隻是一生都在做一份工作 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、“時尚是生意 ，
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，這是一種無意識的衝動 ，”辨識度極高的廣告大片 、
1982 年，他加入了 J 。按種族劃分是一種侮辱） ，與此同時 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，挑選適合自己的健身器材 ，這裏沒人說英語 ，2003 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。在 WWD 上擁有這麽多版麵。即便擋住商標 ，
