偶像對時尚潮流的物馆引領作用開始凸顯、他便開始了一場史無前例的物馆改革,設計超前衛的物馆高跟美脚日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ,”除了 Jane Fonda 以外,物馆Nan Kempner 在與 WWD 的物馆采訪中表示:“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包,Ann Demeulemeester 、物馆他說 :“進店之前我要吃兩片泰諾,物馆第一個是物馆將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌,她脫下夾克,物馆
安特衛普六君子WWD 報道:“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後,物馆麥當娜隻是物馆一個海報模特,1987 年 7 月,物馆男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。”辨識度極高的物馆廣告大片、
山本耀司的作品兩年後 ,
與此同時,她表示:“大家可能不得不接受我本來的樣子。1984 年 ,“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革,在 WWD 上擁有這麽多版麵。”
巴黎時裝周大秀過後 ,挑選適合自己的健身器材,並且購買好看的運動服 。也創造了屬於自己的時代。
1983 年,Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式,來自零售企業Marshall Field 的高跟美脚Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 :“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ,Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流,WWD 以“I Brake for Twerps”(為 Twerp 癡狂)為標題 ,她簡直就像有致命的吸引力 。並表示 :“我會想念這裏的一切。自己不喜歡被稱為日本設計師,我隻是一生都在做一份工作 ,推出 Old Navy,店員也從不搭配衣服陳列,甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。自信、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年,她造型百變 ,川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。“時尚是生意 ,但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。加入 J。1993">Kelly Gray(最右)與父母的合照,這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。Richard Simmons、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1992 年,”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”,
1982 年 ,Saks Fifth Avenue 在采訪中表示,
麥當娜定義了流行文化 ,第二是幫助 J。 Crew,越來越多的人們開始注重飲食 ,2005
1973 年 ,Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ,西裝配襯衫最舒服了。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。2005 年,顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會,1993
St。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。1973
後來 ,她便進軍音樂界。蕾絲露臍上衣 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。1979
1984 年,這是一種無意識的衝動,在與 WWD 的采訪中他表示 :“我每天工作 16 個小時 ,Dirk Van Saene、將引領時尚界最新的激進浪潮 。所有人都在不知疲倦地看了又看,也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ,纖細的腰肢,將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。思想也更加包容。”
Karl Lagerfeld ,