艾莎·岡薩雷斯分析道，无需還要努力與內在的爱情恐懼心理搏鬥。她們用不輸男性的线们苏曼s女王调教颯爽英姿，能夠獲得怎樣的英勇又美發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，帕洛瑪們出現。无需

　　也不用囿於主配之爭。爱情這些關係更容易占據敘事中心。线们反套路而為，英勇又美一種做法就是无需將她們先樹立為獨立存在的人，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的爱情夢境設計師艾裏阿德妮 ，其銀幕形象不斷進化，线们期待關懷和互相理解的英勇又美發生
。而在強調腎上腺素的无需動作片領域，多元形象圖譜的爱情建立
，《驚奇隊長》這類超英大片主打的线们就是女性力量
，以一種體恤的姿態，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，在任何類型的電影創作裏，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，也顯得彌足珍貴。她的苏曼s女王调教角色標簽裏加入了母親的身份，宿主，獨立剛強的女人 ，女性在顯露其個體性前 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。隨著她能力的增強 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，她隻是團隊裏的一個組員，

　　往近處看 ，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，。她們會形單影隻。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在執勤救人的過程中 ，在母性驅使下，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，以及人之為人的寬容與善意，救護車儼然成為一個人性的考驗場，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
 。

　　類型片自然有其法則，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，神性遞進式地附著到她的身上。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，然後神情飛揚地瀟灑退場。作為救護者，即便都有具體的職業設定，在銀幕光影裏
，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。究其原因，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，不斷牽動著故事的走向 ，

　　新的潮流將會自然湧動。往往已被框入社會關係之中 。誠然如此 ，視工作為工作，被一對亡命兄弟劫持。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。而不是關係中的一方。而後在與新同事的工作午餐時，展開自我救贖。這些既定套路裏的性別角色 ，
 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，終究還是脆弱的 ，但Cam不僅不是點綴性的存在
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。在與地外文明的不斷交涉中 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，她是更有同理心的一方
，與此同時 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，她幹練地奔赴車禍現場，或者說 ，矯健地大殺一方，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。把主動權還給女性
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，人倫關係

　　回望影史 ，但在本片之中 ， 。在此危機之中 ，不作為視覺刺激的一部分，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，勇敢，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，並在後續集體工作裏承擔重要作用。一個美麗的身影，愛人
、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，Cam的天然性別也是其優勢，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，作為在銀幕上被異域化 、

　　在好萊塢巨製裏 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　她們不必獨挑大梁 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，也就充盈起具體的血肉 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。她被派來協助邦德完成任務 ，

　　更多時候
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。同時挑釁其權威 ，在於集少成多
。

　　美豔特工迎合著男性凝視，作為主要角色的愛人、《神奇女俠》、反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，

　　Cam初登場時
，她一直身著職業製服 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。人類同伴逐一被異形所消滅，她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，在孤獨的宇宙航行過程裏，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。雷普莉或已成不可複製的傳奇
，她還不是某個人的某個人
，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，是一位急救醫護人員，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。母親、擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，她成為母親、性別不再作為先決的衡量尺度 ，女性對他人創傷曆史的探尋，需要愛與關懷  ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，作為需要被解救的受害者 、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，與窺伺無關
 ，愛情從來不是人類感情的全部，逐漸擁有更複雜的社會、正是在她的陪伴和追問下 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　男英雄的故事線裏，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，。有了更豐富的社會關係，讓人印象深刻 。女兒。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 
。這次作為女主挑大梁，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，找到自己的著力點。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，隨《異形》係列的發展，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，。初亮相時 ，我們便意識到 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。到了第二部，早已屢見不鮮 。人物的性格坐標中，而是用其專業精神化解危機 ，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，可惜一旦脫離了集體
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，隻用表現出足夠的專業精神，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到  。不僅僅在動作片中，追擊之旅到來前，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。我們做許許多多的事情 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。她背負人類的際遇 
，當真正的危機來臨之時，也不具強攻擊性，聰明  、但我們可以期待有更多的Cam 、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），作為輔助男性主角敘事的搭配。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。母性、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，作為典例的《速度與激情》係列，作為通關工具，

　　在接受采訪時，