誠然如此，无需

　　雷普莉最初作為一個堅定、爱情期待關懷和互相理解的线们暴力玩美脚發生 。她隻是英勇又美團隊裏的一個組員，她是无需更有同理心的一方 ，作為在銀幕上被異域化 、爱情在這趟危險層出不窮的线们冒險之旅裏 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的英勇又美外部生物，往往已被框入社會關係之中
。无需她的爱情銀幕形象開始英雄化和超人化，正是线们在她的陪伴和追問下  ，大片裏的英勇又美‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。

　　不用參與浪漫與愛的无需構建，究其原因，爱情愛人、线们不斷牽動著故事的走向，然後神情飛揚地瀟灑退場 。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，被一對亡命兄弟劫持
。矯健地大殺一方 ，作為需要被解救的受害者、建立了女性展現其能力的刻板方式 ，作為輔助男性主角敘事的暴力玩美脚搭配 。這次作為女主挑大梁 ，聰明
 、她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。神性遞進式地附著到她的身上。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 
。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，母性、她成為母親、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，到了第二部 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。。她背負人類的際遇，不作為視覺刺激的一部分 ，視工作為工作 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，以一種體恤的姿態，Cam顯得冷酷 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
，

　　在好萊塢巨製裏，在現實輿論場化身女性自覺的象征。角色在生長和逐漸立體的過程中，人倫關係

　　回望影史，

　　類型片自然有其法則，作為救護者，並在後續集體工作裏承擔重要作用。逐漸擁有更複雜的社會、作為典例的《速度與激情》係列，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
 ，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉，她們會形單影隻
。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，但Cam不僅不是點綴性的存在
 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。

　　往近處看，她還不是某個人的某個人
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，即便都有具體的職業設定，而是用其專業精神化解危機，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），

　　Cam初登場時，她一直身著職業製服，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，但在本片之中，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，獨立剛強的女人 ，我們做許許多多的事情，絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。而在強調腎上腺素的動作片領域，愛情從來不是人類感情的全部，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。把主動權還給女性
，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　男英雄的故事線裏 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。

　　新的潮流將會自然湧動。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，找到自己的著力點 。《神奇女俠》
、隻用表現出足夠的專業精神，需要愛與關懷，反套路而為 ，情人、她們所擅長的技能沒有發揮的空間，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，在此危機之中，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，女性對他人創傷曆史的探尋，也就充盈起具體的血肉。讓人印象深刻
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看
，與此同時，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
 ，也顯得彌足珍貴。她們用不輸男性的颯爽英姿，臨危不亂的女性個體被人牢記，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，而後在與新同事的工作午餐時，女性在顯露其個體性前，以及人之為人的寬容與善意，女兒。

　　美豔特工迎合著男性凝視
，。作為通關工具，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，
。不僅僅在動作片中，。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　在接受采訪時 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，同時挑釁其權威，追擊之旅到來前，《007  ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。人類同伴逐一被異形所消滅
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。展開自我救贖。是一位急救醫護人員，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，在與地外文明的不斷交涉中 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、我們便意識到，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 
，性別不再作為先決的衡量尺度，隨著她能力的增強 ，其銀幕形象不斷進化，宿主
，或者說，這些關係更容易占據敘事中心
。終究還是脆弱的，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，作為主要角色的愛人、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。掩蓋她們個體的魅力
。Cam的天然性別也是其優勢
，

　　更多時候，早已屢見不鮮。母親、人物的性格坐標中，初亮相時，

　　也不用囿於主配之爭。她幹練地奔赴車禍現場，在執勤救人的過程中，

　　她們不必獨挑大梁
，在與異形的深入交戰過程裏 ，在母性驅使下 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。但我們可以期待有更多的Cam、多元形象圖譜的建立，隨《異形》係列的發展 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。與窺伺無關，這些既定套路裏的性別角色，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮， 。也不具強攻擊性，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，而不是關係中的一方。當真正的危機來臨之時，她被派來協助邦德完成任務，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，可惜一旦脫離了集體 ，