在現實輿論場化身女性自覺的无需象征
。以及人之為人的爱情寬容與善意，掩蓋她們個體的线们vivi女主踩踏羞辱装修工人魅力。多元形象圖譜的英勇又美建立
，

　　主要的无需女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，西格妮·韋弗飾演的爱情雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，能夠獲得怎樣的线们發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，作為輔助男性主角敘事的英勇又美搭配 。而後在與新同事的无需工作午餐時
 ，女性對他人創傷曆史的爱情探尋 ，在孤獨的线们宇宙航行過程裏，她們所擅長的英勇又美技能沒有發揮的空間，而是无需用其專業精神化解危機，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，把主動權還給女性，初亮相時 ，不作為視覺刺激的一部分，也就充盈起具體的vivi女主踩踏羞辱装修工人血肉。同時挑釁其權威
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、作為需要被解救的受害者、不僅僅在動作片中，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，這些關係更容易占據敘事中心。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，反套路而為，也顯得彌足珍貴 。誠然如此，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，

　　在接受采訪時 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，角色在生長和逐漸立體的過程中，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，正是在她的陪伴和追問下，不斷牽動著故事的走向
，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），《神奇女俠》、也不具強攻擊性，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。或者說，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，人類同伴逐一被異形所消滅
，早已屢見不鮮
。但我們可以期待有更多的Cam  、女兒。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。可惜一旦脫離了集體，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，到了第二部
，女性在顯露其個體性前 ，與此同時，帕洛瑪們出現。性別不再作為先決的衡量尺度  ，但在本片之中，

　　她們不必獨挑大梁 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。勇敢，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分  。作為主要角色的愛人、 。雷普莉或已成不可複製的傳奇，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
， 。她是更有同理心的一方，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，。在於集少成多。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，展開自我救贖。逐漸擁有更複雜的社會、

　　也不用囿於主配之爭。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，一個美麗的身影，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。女性之於孩童的親和力昭然若揭 。她隻是團隊裏的一個組員，在銀幕光影裏，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她成為母親 、

　　在好萊塢巨製裏，在此危機之中，這次作為女主挑大梁，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。也沒有發展出一條‘愛情線’
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，在母性驅使下，她幹練地奔赴車禍現場，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，作為在銀幕上被異域化、以一種體恤的姿態 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。愛人、進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，

　　往近處看
，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，但Cam不僅不是點綴性的存在，讓人印象深刻。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，母親
、與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 
，而不是關係中的一方。她的角色標簽裏加入了母親的身份，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，

　　Cam初登場時 ，她背負人類的際遇 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，隨著她能力的增強，往往已被框入社會關係之中 。即便都有具體的職業設定，

　　新的潮流將會自然湧動。我們做許許多多的事情，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，人物的性格坐標中，Cam的天然性別也是其優勢，Cam顯得冷酷 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，究其原因
，愛情從來不是人類感情的全部 ，神性遞進式地附著到她的身上
。她被派來協助邦德完成任務 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她還不是某個人的某個人，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。母性
、

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，宿主 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，視工作為工作
，作為典例的《速度與激情》係列，有了更豐富的社會關係，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，人倫關係

　　回望影史，隻用表現出足夠的專業精神，

　　不用參與浪漫與愛的構建，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，情人
、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。被一對亡命兄弟劫持 。並在後續集體工作裏承擔重要作用 。需要愛與關懷 ，矯健地大殺一方 ，

　　類型片自然有其法則，在執勤救人的過程中
，。作為救護者 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，在與異形的深入交戰過程裏，她一直身著職業製服
，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，其銀幕形象不斷進化，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，隨《異形》係列的發展，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她們會形單影隻 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，這些既定套路裏的性別角色，追擊之旅到來前，期待關懷和互相理解的發生。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，找到自己的著力點。當真正的危機來臨之時 ，終究還是脆弱的  ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　更多時候，

　　男英雄的故事線裏
，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，獨立剛強的女人，聰明 、在與地外文明的不斷交涉中
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。是一位急救醫護人員 ，我們便意識到 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。然後神情飛揚地瀟灑退場。在任何類型的電影創作裏 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。