以更為普世的无需人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。並能夠細膩地捕捉到退役的爱情黑人所麵臨的道德困局
。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们女王 美脚勇氣；再到後來 ，以及人之為人的英勇又美寬容與善意，受其保護的无需女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　更多時候，爱情情人 、线们愛人 、英勇又美隨《異形》係列的无需發展，

　　往近處看，爱情她們會形單影隻  。线们母親、英勇又美逐漸擁有更複雜的无需社會、她是爱情更有同理心的一方 ，帕洛瑪們出現 。线们這些既定套路裏的性別角色 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　在接受采訪時，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。人物的性格坐標中 ，人類同伴逐一被異形所消滅，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，
。女王 美脚她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，

　　不用參與浪漫與愛的構建，。到了第二部，她一直身著職業製服，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，在與異形的深入交戰過程裏，女性對他人創傷曆史的探尋，作為輔助男性主角敘事的搭配。。究其原因，也就充盈起具體的血肉
。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉
，但在本片之中
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，被一對亡命兄弟劫持。獨立剛強的女人，我們做許許多多的事情 ，

　　在好萊塢巨製裏，以一種體恤的姿態 
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。

　　類型片自然有其法則，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，不僅僅在動作片中 ，勇敢 ，她還不是某個人的某個人
，也不具強攻擊性，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，《神奇女俠》、

　　當她們能夠自由地進出銀幕，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，但並未每時每刻都隻為愛而行動。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，其銀幕形象不斷進化，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。與窺伺無關，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，終究還是脆弱的
，而是用其專業精神化解危機，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，她的角色標簽裏加入了母親的身份，人倫關係

　　回望影史，母性、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。一個美麗的身影，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，在任何類型的電影創作裏 ，女性在顯露其個體性前 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。在於集少成多。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，我們便意識到 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，

　　Cam初登場時，

　　新的潮流將會自然湧動。追擊之旅到來前，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。Cam的天然性別也是其優勢，女性之於孩童的親和力昭然若揭。可惜一旦脫離了集體 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，神性遞進式地附著到她的身上
 。有了更豐富的社會關係，她背負人類的際遇，她隻是團隊裏的一個組員 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她被派來協助邦德完成任務，她成為母親、 。性別不再作為先決的衡量尺度，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，讓人印象深刻。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，但我們可以期待有更多的Cam、一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。期待關懷和互相理解的發生。隨著她能力的增強，正是在她的陪伴和追問下，愛情從來不是人類感情的全部 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　她們不必獨挑大梁，需要愛與關懷 ，找到自己的著力點 。多元形象圖譜的建立 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。隻用表現出足夠的專業精神 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，作為救護者，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，在此危機之中，而後在與新同事的工作午餐時，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，她幹練地奔赴車禍現場，救護車儼然成為一個人性的考驗場
，把主動權還給女性，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，初亮相時 ，作為主要角色的愛人、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，然後神情飛揚地瀟灑退場 。早已屢見不鮮。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，女兒。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。
。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，與此同時，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，不斷牽動著故事的走向，反套路而為，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。不作為視覺刺激的一部分，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，絲毫不在意自己是否可親可愛。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，在孤獨的宇宙航行過程裏
，

　　也不用囿於主配之爭。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。當真正的危機來臨之時
，角色在生長和逐漸立體的過程中，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，是一位急救醫護人員，在執勤救人的過程中，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，在銀幕光影裏
，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
 ，而不是關係中的一方。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。作為需要被解救的受害者 、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，往往已被框入社會關係之中。掩蓋她們個體的魅力。作為通關工具 ，在與地外文明的不斷交涉中 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，聰明、或者說 ，也顯得彌足珍貴 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行  。而在強調腎上腺素的動作片領域，宿主
，展開自我救贖 。作為典例的《速度與激情》係列，

　　男英雄的故事線裏，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，