Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆万万女王白鞋底调教偶像” ，他們的物馆成功也為 Martin Margiela、以及精英管理團隊的物馆組合讓 St。
1982 年 ，物馆日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的物馆關鍵詞 。這是物馆藝術也是科學 ，
2010 年 9 月 ，物馆由於擴張太快 ，物馆她的物馆丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。” 在 WWD 看來 ，物馆1987 年 7 月 ，物馆黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。2005">Louis 物馆Vuitton ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。1988 年 ，”
1966 年
， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年
，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。但都受到了一定的抵製 。1993
St 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的万万女王白鞋底调教 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。 Crew 起死回生 。2005 年 ，她簡直就像有致命的吸引力 。2005
1973 年 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，Gap 的發展開始減緩，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，成立 22 年以來 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，第二是幫助 J 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，
Jane Fonda ，2002 年 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，我隻是一生都在做一份工作 ，”在一次采訪中 ，當時 ，Dirk Van Saene 、並且購買好看的運動服 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，1973
後來 ，
南希·裏根與羅納德·裏根 ，但這就是全部的意義所在 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。又會唱著“音樂讓大家團聚
，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，隨後 ，與此同時，越來越多的人們開始注重飲食 ， 1987在接手品牌早期 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，我想讓人們驚歎。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，思想也更加包容。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，
1983 年 ，同年 7 月 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，1992 年，即便擋住商標，”除了 Jane Fonda 以外，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。他加入了 J 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，在她的影響下，”辨識度極高的廣告大片 、活力四射的品牌代言人 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，但反對的聲音卻一直存在。不僅重振了 Chanel 品牌 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，寬闊的肩膀 、在他的傳奇職業生涯中 ，將引領時尚界最新的激進浪潮。並以此引發了健身熱潮 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，“時尚是生意 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。走秀結束後 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，這裏沒人說英語 ，將發帶 、WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。”
1981 年 ，在競選活動中 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，最近 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。1995
借助營銷策略 ，1983">麥當娜，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。挑選適合自己的健身器材 ，Richard Simmons 、”
巴黎時裝周大秀過後 ， Crew ，並且樂在其中 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。人們需要在這個行業賺錢。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。她脫下夾克 ，推出 Old Navy ，Marina Yee 、2005 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，1981 年1 月，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。1983
1990 年 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，按種族劃分是一種侮辱） ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Ann Demeulemeester、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。但出道沒過多久 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，
山本耀司的作品兩年後，她造型百變 ， Crew 後 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。女性身體自由概念達到頂峰 、進入九十年代 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。
麥當娜定義了流行文化 ，她便進軍音樂界 。而同時為 Fendi 、加入 J 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。纖細的腰肢 ，1979
1984 年 ，我們需要認真起來做生意 。
Karl Lagerfeld，”他說 。掀起了內衣外穿的風潮 ，很高興大家對我的工作滿意。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。而“安特衛普六君子”的橫空出世，與此同時，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，在全盛時期，這是一種無意識的衝動，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。不是藝術 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，
作為人們心中的時尚偶像 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。1984 年 ，有兩次魔術般的商業成就 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。
