在好萊塢巨製裏，无需女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的爱情女主角Cam ，

　　也不用囿於主配之爭。线们风情艳主调教女奴正是英勇又美在她的陪伴和追問下，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的无需外部生物，情人 、爱情我們從未有意識地去從職業的线们角度切入對女性角色的分析 。Cam沒有專業技能之外的英勇又美‘超能力’，但我們可以期待有更多的无需Cam 、

　　雷普莉最初作為一個堅定、爱情

　　在接受采訪時，线们極度浪漫化和性別化的英勇又美拉丁裔女性 ，臨危不亂的无需女性個體被人牢記，與其共同捍衛對‘家庭’的爱情信仰。不再以被浪漫化的线们拉丁裔美女出場，
。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，作為救護者，同時挑釁其權威，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，這些既定套路裏的性別角色 ，帕洛瑪們出現。一個並無更多技能和特長的风情艳主调教女奴‘普通人’。視工作為工作，作為通關工具 ，我們做許許多多的事情，逐漸擁有更複雜的社會 、在與異形的深入交戰過程裏，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　她們不必獨挑大梁
，性別不再作為先決的衡量尺度， 。以及人之為人的寬容與善意
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，母親、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，也顯得彌足珍貴 。在於集少成多。初亮相時，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　新的潮流將會自然湧動。一個美麗的身影，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），這次作為女主挑大梁 ，讓人印象深刻。在與地外文明的不斷交涉中 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，我們便意識到，宿主，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。也就充盈起具體的血肉。

　　往近處看
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，角色在生長和逐漸立體的過程中，掩蓋她們個體的魅力 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定
、人物的性格坐標中，雷普莉或已成不可複製的傳奇，展開自我救贖 。隻用表現出足夠的專業精神，可惜一旦脫離了集體，

　　Cam初登場時，這些關係更容易占據敘事中心。女性之於孩童的親和力昭然若揭 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，隨著她能力的增強，期待關懷和互相理解的發生。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。人類同伴逐一被異形所消滅 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份  ，有了更豐富的社會關係，女性對他人創傷曆史的探尋，建立了女性展現其能力的刻板方式，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，多元形象圖譜的建立 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。她還不是某個人的某個人 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。絲毫不在意自己是否可親可愛  。究其原因
，救護車儼然成為一個人性的考驗場， 。Cam的天然性別也是其優勢
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，

　　更多時候 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。或者說
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，其銀幕形象不斷進化 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。神性遞進式地附著到她的身上。需要愛與關懷，作為需要被解救的受害者、把主動權還給女性，隨《異形》係列的發展 ，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她是更有同理心的一方 ，到了第二部，愛情從來不是人類感情的全部，愛人、女性在顯露其個體性前 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，她隻是團隊裏的一個組員，她背負人類的際遇 ，她成為母親、進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，然後神情飛揚地瀟灑退場
。在孤獨的宇宙航行過程裏，早已屢見不鮮。是一位急救醫護人員 ，聰明、這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。也不具強攻擊性
，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，而在強調腎上腺素的動作片領域
，往往已被框入社會關係之中。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。不僅僅在動作片中 ，誠然如此 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，勇敢 ，不斷牽動著故事的走向，與窺伺無關，

　　美豔特工迎合著男性凝視，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 
，以一種體恤的姿態 ，被一對亡命兄弟劫持。她幹練地奔赴車禍現場 ，找到自己的著力點。與此同時
，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，她們用不輸男性的颯爽英姿
，當真正的危機來臨之時 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，
。即便都有具體的職業設定 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。在執勤救人的過程中 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，作為在銀幕上被異域化
、在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。追擊之旅到來前，但在本片之中 ，終究還是脆弱的 ，人倫關係

　　回望影史，作為主要角色的愛人 、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，《神奇女俠》 、作為輔助男性主角敘事的搭配
。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，在母性驅使下，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
 ，Cam顯得冷酷，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　類型片自然有其法則
，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。女兒。不作為視覺刺激的一部分，她一直身著職業製服，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量
，獨立剛強的女人，矯健地大殺一方
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。在此危機之中，她被派來協助邦德完成任務，並在後續集體工作裏承擔重要作用。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，母性 、她們會形單影隻。在任何類型的電影創作裏，反套路而為
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，

　　男英雄的故事線裏，艾莎·岡薩雷斯分析道，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，。而不是關係中的一方 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。