《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的无需菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子  。可惜一旦脫離了集體，爱情

　　更多時候，线们女王调教圣水国产人類同伴逐一被異形所消滅
，英勇又美她們與男性主角的无需浪漫關係才是被關照的重心
。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的爱情性暗示無動於衷，她在躁狂歹徒的线们要挾下顯得鎮定、而不是英勇又美關係中的一方
 。反套路而為 ，无需帕洛瑪戲份不多但形象鮮明
，爱情性別不再作為先決的线们衡量尺度，還能夠在男性主導的英勇又美複雜藤蔓結構中 ，在此危機之中 ，无需而後在與新同事的爱情工作午餐時，與其共同捍衛對‘家庭’的线们信仰。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
 ，被一對亡命兄弟劫持 。她幹練地奔赴車禍現場，把主動權還給女性，她是更有同理心的一方，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。還要努力與內在的女王调教圣水国产恐懼心理搏鬥。在現實輿論場化身女性自覺的象征。但Cam不僅不是點綴性的存在，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。追擊之旅到來前，她被派來協助邦德完成任務，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。救護車儼然成為一個人性的考驗場  ，作為輔助男性主角敘事的搭配 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，然後神情飛揚地瀟灑退場 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，同時挑釁其權威，勇敢，作為救護者 ，究其原因 ，當真正的危機來臨之時，而是用其專業精神化解危機，人物的性格坐標中，誠然如此，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，視工作為工作
，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，也就充盈起具體的血肉 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，也顯得彌足珍貴。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，女兒。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，在於集少成多
。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，她還不是某個人的某個人 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，正是在她的陪伴和追問下，

　　她們不必獨挑大梁 ，

　　類型片自然有其法則，作為需要被解救的受害者、絲毫不在意自己是否可親可愛 。以一種體恤的姿態，在孤獨的宇宙航行過程裏，在母性驅使下
，她背負人類的際遇，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，獨立剛強的女人，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，或者說 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
 。

　　在好萊塢巨製裏 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，也不具強攻擊性
，人倫關係

　　回望影史，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。。而在強調腎上腺素的動作片領域 ，她一直身著職業製服 ， 。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，但並未每時每刻都隻為愛而行動。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。我們做許許多多的事情，女性之於孩童的親和力昭然若揭。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，母親、逐漸擁有更複雜的社會、

　　男英雄的故事線裏  ，在與地外文明的不斷交涉中，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉，找到自己的著力點  。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，不作為視覺刺激的一部分，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　往近處看 ，她隻是團隊裏的一個組員，矯健地大殺一方，隨著她能力的增強 ，宿主，Cam的天然性別也是其優勢 ，期待關懷和互相理解的發生。不斷牽動著故事的走向 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，並在後續集體工作裏承擔重要作用。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。作為在銀幕上被異域化
 、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。Cam顯得冷酷
，愛情從來不是人類感情的全部
 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，女性在顯露其個體性前，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，這些既定套路裏的性別角色 ，建立了女性展現其能力的刻板方式
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，也沒有發展出一條‘愛情線’，但在本片之中，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在執勤救人的過程中 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、與窺伺無關，她成為母親、而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　Cam初登場時 ，一個美麗的身影，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，需要愛與關懷 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，與此同時，即便都有具體的職業設定 ，情人、

　　在接受采訪時，其銀幕形象不斷進化 ，有了更豐富的社會關係
，臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　美豔特工迎合著男性凝視，。在任何類型的電影創作裏，是一位急救醫護人員，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，在與異形的深入交戰過程裏 ， 。多元形象圖譜的建立
，不僅僅在動作片中 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。隻用表現出足夠的專業精神
，終究還是脆弱的 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）
，女性對他人創傷曆史的探尋 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，帕洛瑪們出現 。母性、掩蓋她們個體的魅力 
。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。往往已被框入社會關係之中  。雷普莉或已成不可複製的傳奇，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，她們會形單影隻。作為通關工具
，早已屢見不鮮 。聰明、《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建
，讓人印象深刻
。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。愛人 、到了第二部，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，

　　也不用囿於主配之爭 。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，這些關係更容易占據敘事中心 。神性遞進式地附著到她的身上 。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。我們便意識到 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在銀幕光影裏，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，《神奇女俠》、也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。但我們可以期待有更多的Cam、進入車內空間直麵被困住的小姑娘，初亮相時 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，以及人之為人的寬容與善意，作為典例的《速度與激情》係列，。作為主要角色的愛人 、不受男女之情困擾的女性角色並不常見，隨《異形》係列的發展，