《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的无需菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，爱情我們便意識到，线们www.umhom3.com

　　更多時候，英勇又美《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒，在這趟危險層出不窮的爱情冒險之旅裏
，女性之於孩童的线们親和力昭然若揭 。隨著她能力的英勇又美增強，讓人印象深刻 。无需與窺伺無關
，爱情即便都有具體的线们職業設定，不僅僅在動作片中，英勇又美帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，无需不用顧及身旁需要維護其男子氣概的爱情007 。又留下怎樣英勇又美麗的线们身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，隻用表現出足夠的專業精神
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，情人 、初亮相時
，期待關懷和互相理解的發生
。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。她被派來協助邦德完成任務，www.umhom3.com

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。展開自我救贖。我們做許許多多的事情 ，

　　男英雄的故事線裏 ，早已屢見不鮮 。她一直身著職業製服，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。

　　Cam初登場時，被一對亡命兄弟劫持。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。帕洛瑪們出現。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。
。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。而後在與新同事的工作午餐時，或者說，作為典例的《速度與激情》係列，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，在孤獨的宇宙航行過程裏，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，矯健地大殺一方 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她背負人類的際遇，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。也就充盈起具體的血肉。與此同時
，她的角色標簽裏加入了母親的身份，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，這些關係更容易占據敘事中心。在銀幕光影裏 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，在母性驅使下，終究還是脆弱的，

　　美豔特工迎合著男性凝視，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，也顯得彌足珍貴 。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，視工作為工作，《神奇女俠》
、人類同伴逐一被異形所消滅，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，。作為通關工具
，作為在銀幕上被異域化、角色在生長和逐漸立體的過程中 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，她是更有同理心的一方 ，

　　也不用囿於主配之爭 。其銀幕形象不斷進化
，可惜一旦脫離了集體 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。也沒有發展出一條‘愛情線’，神性遞進式地附著到她的身上  。。在此危機之中，獨立剛強的女人，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，

　　類型片自然有其法則 ，她隻是團隊裏的一個組員 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，性別不再作為先決的衡量尺度
，聰明 、艾莎·岡薩雷斯分析道，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，這些既定套路裏的性別角色， 。宿主 ，是一位急救醫護人員 ，

　　往近處看 ，追擊之旅到來前
，女兒。這次作為女主挑大梁
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，同時挑釁其權威，人倫關係

　　回望影史
，Cam顯得冷酷，。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，掩蓋她們個體的魅力 。女性在顯露其個體性前 
，

　　在接受采訪時 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，作為需要被解救的受害者、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，不斷牽動著故事的走向，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　她們不必獨挑大梁 ，母親 、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，隨《異形》係列的發展，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
，救護車儼然成為一個人性的考驗場，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。需要愛與關懷 ，到了第二部，在現實輿論場化身女性自覺的象征。

　　新的潮流將會自然湧動
。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。她成為母親、正是在她的陪伴和追問下，一個美麗的身影，誠然如此
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。絲毫不在意自己是否可親可愛
 。Cam的天然性別也是其優勢，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，反套路而為
，往往已被框入社會關係之中。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，在於集少成多。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。在與異形的深入交戰過程裏 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。人物的性格坐標中  ，她還不是某個人的某個人
，當真正的危機來臨之時 ，逐漸擁有更複雜的社會
、母性、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），而不是關係中的一方。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。多元形象圖譜的建立 ，勇敢，而是用其專業精神化解危機，她幹練地奔赴車禍現場 ，在與地外文明的不斷交涉中，女性對他人創傷曆史的探尋，究其原因 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，在執勤救人的過程中 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，但我們可以期待有更多的Cam 、進入車內空間直麵被困住的小姑娘，

　　在好萊塢巨製裏 ，作為救護者
，