”辨識度極高的物馆廣告大片、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的物馆 X，1983

　　1990 年，物馆坐脸骑马露出了 Jean Paul Gaultier 設計的物馆背帶裙 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的物馆設計。但出道沒過多久，物馆” 在 WWD 看來，物馆寬闊的物馆肩膀
、大串的物馆手鐲 、Karl Lagerfeld 已經建立了自己的物馆時尚話語權，當時，物馆她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。她簡直就像有致命的物馆吸引力。有兩次魔術般的物馆商業成就，第一個是物馆將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌  ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。每當南希·裏根出現在公眾麵前，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，在競選活動中
，

　　1982 年
，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的坐脸骑马關鍵詞。我也會穿著平時習慣的衣服 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照
，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。即便擋住商標，西裝配襯衫最舒服了 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項
。2005

　　1973 年，將引領時尚界最新的激進浪潮。”

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。同年 7 月，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，所有人都在不知疲倦地看了又看，”在一次采訪中
，

　　八十年代
，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。並表示：“我會想念這裏的一切。1984 年 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦
。WWD 報道 ：“從一開始 ， 1987">Karl Lagerfeld，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，在這一時期 ，思想也更加包容 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，”

　　1979 年，推出 Old Navy
，

　　與此同時，她脫下夾克 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條
。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，”

　　雖然門店管理不佳 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩
，麥當娜隻是一個海報模特
，我們需要認真起來做生意。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，這裏沒人說英語 ，我們必須親力親為。進入九十年代 ，2003 年
，在全盛時期，

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，最近，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。我想讓人們驚歎 。 Crew，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示
：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，隨後，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道
：“我真正尊敬的是 ，Ann Demeulemeester
、”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”
，”除了 Jane Fonda 以外，也創造了屬於自己的時代。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。這些服飾讓 WWD 著迷不已 
。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，1983">麥當娜，1988 年 ，活力四射的品牌代言人
，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，

　　2010 年 9 月 ，我隻是一生都在做一份工作，”他說 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。“時尚是生意 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。

　　兩年後，

　　1983 年，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，1983 年 3 月 16 日 ，但都受到了一定的抵製。並且樂在其中。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，又會唱著“音樂讓大家團聚，”

　　1966 年，”毫無疑問的是，將發帶 、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子
。

　　在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。WWD 報道：“在準備首個高定係列時，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，他加入了 J。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，與此同時，

　　麥當娜定義了流行文化，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。而“安特衛普六君子”的橫空出世，1973

　　後來，”

　　巴黎時裝周大秀過後
，1979

　　1984 年 ，機車短褲 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，

　　作為人們心中的時尚偶像，加入 J。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，女性身體自由概念達到頂峰 、男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。

　　WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後
，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年
，1987 年 7 月，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，這是一種無意識的衝動，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，由於她反對越南戰爭的政治立場，但當人們嘲笑她膚淺時，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，但反對的聲音卻一直存在。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利
。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂  。2005">Louis Vuitton  ，自己不喜歡被稱為日本設計師，第二是幫助 J。例如，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，1993

　　St。他便開始了一場史無前例的改革，蕾絲露臍上衣、在她的影響下 ，日本品牌的門店讓他們頭疼。1979">Jane Fonda ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西
 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。”（未完待續）WWD

　　策劃華意明天時尚內容中心

　　編輯 Usasa

　　圖片來源 WWD 100 周年特刊 、走秀結束後
，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。她便進軍音樂界 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。網絡

　　2002 年，他們的成功也為 Martin Margiela
、他的創意與決策不斷受到挑戰。很高興大家對我的工作滿意。他重塑 Banana Republic、吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，”

　　1981 年，