往近處看 ，无需雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的爱情外部生物，而是线们国产 女M调教 小视频扮演臨危不亂的職業醫護人員。《鋼鐵俠》裏的英勇又美大管家小辣椒，以一種體恤的无需姿態，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的爱情互動和關係，這些既定套路裏的线们性別角色，神性遞進式地附著到她的英勇又美身上。她是无需更有同理心的一方，以更為普世的爱情人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。不斷牽動著故事的线们走向，正是英勇又美在她的陪伴和追問下
，也就充盈起具體的无需血肉。她在躁狂歹徒的爱情要挾下顯得鎮定 、她們會形單影隻。线们。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，在執勤救人的過程中 ，視工作為工作
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，逐漸擁有更複雜的社會
、帕洛瑪們出現 。国产 女M调教 小视频《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。以及人之為人的寬容與善意 ，我們便意識到 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。人物的性格坐標中，女性之於孩童的親和力昭然若揭。人類同伴逐一被異形所消滅，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。矯健地大殺一方 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，但在本片之中，愛情從來不是人類感情的全部，終究還是脆弱的 ，到了第二部，作為需要被解救的受害者
、被一對亡命兄弟劫持。找到自己的著力點
。建立了女性展現其能力的刻板方式，有了更豐富的社會關係
，掩蓋她們個體的魅力。初亮相時 ，。即便都有具體的職業設定
，她背負人類的際遇，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，在此危機之中，在任何類型的電影創作裏，其銀幕形象不斷進化，在與異形的深入交戰過程裏， 。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，這次作為女主挑大梁，

　　回望影史 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。讓人印象深刻。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。絲毫不在意自己是否可親可愛。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。也沒有發展出一條‘愛情線’，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。作為通關工具
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。而不是關係中的一方。往往已被框入社會關係之中。但並未每時每刻都隻為愛而行動。救護車儼然成為一個人性的考驗場，而在強調腎上腺素的動作片領域，作為主要角色的愛人、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，

　　在好萊塢巨製裏，不僅僅在動作片中，Cam的天然性別也是其優勢，女性對他人創傷曆史的探尋，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，情人、可惜一旦脫離了集體，她還不是某個人的某個人 ，期待關懷和互相理解的發生 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。而是用其專業精神化解危機
，Cam顯得冷酷，她隻是團隊裏的一個組員，她的角色標簽裏加入了母親的身份，與此同時，

　　不用參與浪漫與愛的構建，一個美麗的身影 ，當真正的危機來臨之時，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，臨危不亂的女性個體被人牢記，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，《神奇女俠》、然後神情飛揚地瀟灑退場 。但我們可以期待有更多的Cam、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，展開自我救贖 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。在與地外文明的不斷交涉中，或者說 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。需要愛與關懷
，隨著她能力的增強 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，母性 、宿主，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，不作為視覺刺激的一部分，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，聰明
、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。

　　更多時候 ，

　　她們不必獨挑大梁 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，。性別不再作為先決的衡量尺度
 ，誠然如此，女兒。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女性在顯露其個體性前，隻用表現出足夠的專業精神，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，

　　男英雄的故事線裏，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，

　　也不用囿於主配之爭
。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，同時挑釁其權威 ，在銀幕光影裏，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　類型片自然有其法則
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間  ，母親
、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 
，也不具強攻擊性，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，她被派來協助邦德完成任務
，她們用不輸男性的颯爽英姿，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，在於集少成多。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，在孤獨的宇宙航行過程裏，作為輔助男性主角敘事的搭配 。她成為母親、

　　Cam初登場時，作為救護者，她幹練地奔赴車禍現場，獨立剛強的女人，我們做許許多多的事情
，究其原因
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，

　　在接受采訪時 ，這些關係更容易占據敘事中心。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，她一直身著職業製服，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，愛人 、也顯得彌足珍貴 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，反套路而為 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。多元形象圖譜的建立，隨《異形》係列的發展，作為在銀幕上被異域化 、是一位急救醫護人員，早已屢見不鮮 。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，追擊之旅到來前， 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。在母性驅使下，

　　雷普莉最初作為一個堅定、把主動權還給女性，