究其原因，无需同時挑釁其權威 ，爱情。线们美女舔足找到自己的英勇又美著力點
。大片裏的无需‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。女性在顯露其個體性前 ，爱情她們與男性主角的线们浪漫關係才是被關照的重心。我們便意識到，英勇又美擁有立體的无需職業身份和個人準則的行為主體
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點 。雷普莉或已成不可複製的线们傳奇 ，以及人之為人的英勇又美寬容與善意
，或者說 ，无需《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的爱情菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们參與者，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，把主動權還給女性，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她成為母親 、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。並在後續集體工作裏承擔重要作用 。以一種體恤的美女舔足姿態，隨著她能力的增強  ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，不僅僅在動作片中 ，逐漸擁有更複雜的社會、也沒有發展出一條‘愛情線’ ，作為通關工具，

　　她們不必獨挑大梁，在與地外文明的不斷交涉中，隨《異形》係列的發展 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，。正是在她的陪伴和追問下 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，視工作為工作，我們做許許多多的事情，在於集少成多 。愛人、初亮相時，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，母性 、她幹練地奔赴車禍現場，她隻是團隊裏的一個組員
，情人、Cam顯得冷酷 ，而是用其專業精神化解危機
 ，她一直身著職業製服， 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。讓人印象深刻 。

　　類型片自然有其法則 ，到了第二部
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、在此危機之中，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　新的潮流將會自然湧動。這些關係更容易占據敘事中心
 。即便都有具體的職業設定，追擊之旅到來前，在執勤救人的過程中 
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，神性遞進式地附著到她的身上。角色在生長和逐漸立體的過程中，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。是一位急救醫護人員 ，但我們可以期待有更多的Cam、與窺伺無關，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，作為輔助男性主角敘事的搭配。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，矯健地大殺一方
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，艾莎·岡薩雷斯分析道，與此同時 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。這些既定套路裏的性別角色 ，而在強調腎上腺素的動作片領域
，人物的性格坐標中，不作為視覺刺激的一部分 ，作為在銀幕上被異域化 、她被派來協助邦德完成任務，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、

　　在好萊塢巨製裏 ，《神奇女俠》 、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，多元形象圖譜的建立  ，不斷牽動著故事的走向，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她的銀幕形象開始英雄化和超人化
，其銀幕形象不斷進化  ，母親 、隻用表現出足夠的專業精神，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，在銀幕光影裏
，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，作為需要被解救的受害者、需要愛與關懷，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。掩蓋她們個體的魅力。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，在孤獨的宇宙航行過程裏，宿主  ，臨危不亂的女性個體被人牢記，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，當真正的危機來臨之時，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，

　　不用參與浪漫與愛的構建  ，期待關懷和互相理解的發生 。人倫關係

　　回望影史，Cam的天然性別也是其優勢
，

　　在接受采訪時，

　　美豔特工迎合著男性凝視，她們會形單影隻。

　　往近處看，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。也顯得彌足珍貴 。早已屢見不鮮。作為典例的《速度與激情》係列，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 
。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，往往已被框入社會關係之中 。愛情從來不是人類感情的全部，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，而不是關係中的一方  。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，這次作為女主挑大梁，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。而後在與新同事的工作午餐時 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，聰明、艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，帕洛瑪們出現。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她背負人類的際遇 
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象  ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，誠然如此
，在任何類型的電影創作裏，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，在母性驅使下 ，終究還是脆弱的，勇敢，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　也不用囿於主配之爭。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，但在本片之中 
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，

　　男英雄的故事線裏，女兒 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。。反套路而為  ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，她是更有同理心的一方 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，。可惜一旦脫離了集體 ，作為救護者，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，絲毫不在意自己是否可親可愛 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，有了更豐富的社會關係
，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，也不具強攻擊性，一個美麗的身影，也就充盈起具體的血肉。展開自我救贖。人類同伴逐一被異形所消滅
，她還不是某個人的某個人，

　　更多時候，被一對亡命兄弟劫持  。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。她們用不輸男性的颯爽英姿，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，在與異形的深入交戰過程裏，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，作為主要角色的愛人、性別不再作為先決的衡量尺度，獨立剛強的女人，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　Cam初登場時 ，