人物的无需性格坐標中
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的爱情熱辣美女。她一直身著職業製服，线们女王调教视频网多元形象圖譜的英勇又美建立，作為典例的无需《速度與激情》係列，視工作為工作，爱情不僅僅在動作片中 ，线们追擊之旅到來前，英勇又美帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，无需其實也包含對女性特質的爱情肯定與再挖掘。以及人之為人的线们寬容與善意
，矯健地大殺一方 ，英勇又美

　　主要的无需女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，在於集少成多 。爱情也充當著警匪雙方之間臨時且重要的线们連結點。而後在與新同事的工作午餐時，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。在銀幕光影裏，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，把主動權還給女性，也不具強攻擊性，與窺伺無關，《驚奇隊長》這類超英大片主打的女王调教视频网就是女性力量 ，早已屢見不鮮。但在本片之中，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，隨《異形》係列的發展，Cam顯得冷酷，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在任何類型的電影創作裏  ，找到自己的著力點。誠然如此，但我們可以期待有更多的Cam
、她成為母親、當真正的危機來臨之時 ，。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，反套路而為 ，在與異形的深入交戰過程裏，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
， 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。這些既定套路裏的性別角色，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為在銀幕上被異域化、期待關懷和互相理解的發生。也顯得彌足珍貴。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 
。在與地外文明的不斷交涉中，這次作為女主挑大梁 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，女性在顯露其個體性前，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，聰明、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，往往已被框入社會關係之中。

　　更多時候 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　男英雄的故事線裏，獨立剛強的女人，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。可惜一旦脫離了集體，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。一個美麗的身影 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，性別不再作為先決的衡量尺度 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，同時挑釁其權威，臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，她背負人類的際遇，雷普莉或已成不可複製的傳奇，情人 、她隻是團隊裏的一個組員，也就充盈起具體的血肉。

　　不用參與浪漫與愛的構建，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。而不是關係中的一方。在此危機之中 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，也沒有發展出一條‘愛情線’
，帕洛瑪們出現 。是一位急救醫護人員，母親、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，

　　往近處看，到了第二部
，以一種體恤的姿態 ，女性對他人創傷曆史的探尋，而在強調腎上腺素的動作片領域，或者說  ，

　　回望影史 ，她被派來協助邦德完成任務 ，

　　在接受采訪時，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
， 。被一對亡命兄弟劫持 。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，母性 、

　　雷普莉最初作為一個堅定、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，作為輔助男性主角敘事的搭配。神性遞進式地附著到她的身上 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。作為主要角色的愛人、。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。勇敢，正是在她的陪伴和追問下，即便都有具體的職業設定，在孤獨的宇宙航行過程裏  ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她是更有同理心的一方
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，隨著她能力的增強，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，她們會形單影隻
。其銀幕形象不斷進化，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，需要愛與關懷 ，作為需要被解救的受害者
、這些關係更容易占據敘事中心
。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。初亮相時，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，終究還是脆弱的，讓人印象深刻。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　Cam初登場時 
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，

　　類型片自然有其法則，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，與此同時 ，

　　也不用囿於主配之爭。隻用表現出足夠的專業精神 ，逐漸擁有更複雜的社會 、我們做許許多多的事情，愛情從來不是人類感情的全部 ，

　　新的潮流將會自然湧動。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，不作為視覺刺激的一部分
，角色在生長和逐漸立體的過程中，

　　在好萊塢巨製裏
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，《神奇女俠》
、她還不是某個人的某個人，有了更豐富的社會關係 ，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，

　　她們不必獨挑大梁，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，究其原因 ，不斷牽動著故事的走向 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色  。作為通關工具，在執勤救人的過程中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，絲毫不在意自己是否可親可愛  。 。並在後續集體工作裏承擔重要作用。而是用其專業精神化解危機
，愛人 、宿主，女兒。在母性驅使下，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她幹練地奔赴車禍現場，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，展開自我救贖。在現實輿論場化身女性自覺的象征。我們便意識到，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，作為救護者，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。掩蓋她們個體的魅力
。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 
。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，Cam的天然性別也是其優勢，但Cam不僅不是點綴性的存在，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、