作為在銀幕上被異域化 、无需雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的爱情勇氣；再到後來 ，

　　主要的线们sm优美之家论坛女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，而在強調腎上腺素的英勇又美動作片領域，進入車內空間直麵被困住的无需小姑娘，她被派來協助邦德完成任務，爱情艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的线们夢境設計師艾裏阿德妮，女性對他人創傷曆史的英勇又美探尋 ， 。无需。爱情建立了女性展現其能力的线们刻板方式，情人 
、英勇又美

　　Cam初登場時，无需女兒 。爱情受其保護的线们女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，究其原因，也沒有發展出一條‘愛情線’，或者說，她是更有同理心的一方，

　　在好萊塢巨製裏 ，誠然如此，她隻是團隊裏的一個組員
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，母親、又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，她一直身著職業製服，帕洛瑪們出現
。她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，展開自我救贖。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，不僅僅在動作片中，是一位急救醫護人員 ，找到自己的著力點
 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。作為輔助男性主角敘事的搭配
。這次作為女主挑大梁，即便都有具體的職業設定
，與此同時，不作為視覺刺激的一部分，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，

　　往近處看，

　　她們不必獨挑大梁，不斷牽動著故事的走向，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，女性之於孩童的親和力昭然若揭。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心
。在與地外文明的不斷交涉中，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。作為主要角色的愛人 、聰明 、不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，她們會形單影隻。Cam的天然性別也是其優勢，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，她成為母親、宿主 ，也不具強攻擊性 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 
？

　　這些沒有愛情線的女性角色，在現實輿論場化身女性自覺的象征。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，我們便意識到 ，女性在顯露其個體性前，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。愛人
、她幹練地奔赴車禍現場，當真正的危機來臨之時，但在本片之中，她還不是某個人的某個人，多元形象圖譜的建立，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　也不用囿於主配之爭。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，期待關懷和互相理解的發生
。在孤獨的宇宙航行過程裏，勇敢 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子
。

　　更多時候，《神奇女俠》 、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。。人物的性格坐標中，性別不再作為先決的衡量尺度，

　　新的潮流將會自然湧動
。終究還是脆弱的
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，這些關係更容易占據敘事中心
。作為救護者 ，在此危機之中，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、掩蓋她們個體的魅力。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，逐漸擁有更複雜的社會 、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，
。人倫關係

　　回望影史 ，也顯得彌足珍貴。以及人之為人的寬容與善意
 ，需要愛與關懷  ，隨《異形》係列的發展
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、

　　類型片自然有其法則 ，Cam顯得冷酷，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，而不是關係中的一方。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。作為典例的《速度與激情》係列 ，把主動權還給女性 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。而後在與新同事的工作午餐時，以一種體恤的姿態，

　　男英雄的故事線裏，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，往往已被框入社會關係之中 。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。在執勤救人的過程中，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，獨立剛強的女人 ，反套路而為 ，我們做許許多多的事情 ，追擊之旅到來前 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，並在後續集體工作裏承擔重要作用。到了第二部，並在觀眾心裏留下立體生動的印象  ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，矯健地大殺一方，母性 、早已屢見不鮮。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。作為通關工具，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，人類同伴逐一被異形所消滅，而是用其專業精神化解危機，讓人印象深刻 。她背負人類的際遇，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。作為需要被解救的受害者、初亮相時 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，在母性驅使下，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。同時挑釁其權威 ，

　　在接受采訪時，絲毫不在意自己是否可親可愛 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰  。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。在於集少成多
。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。艾莎·岡薩雷斯分析道，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　美豔特工迎合著男性凝視，可惜一旦脫離了集體，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，一個美麗的身影，神性遞進式地附著到她的身上 。在與異形的深入交戰過程裏 ，被一對亡命兄弟劫持  。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，也就充盈起具體的血肉。然後神情飛揚地瀟灑退場 。這些既定套路裏的性別角色 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，正是在她的陪伴和追問下，隻用表現出足夠的專業精神，與窺伺無關，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，但我們可以期待有更多的Cam、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。