淩厲的物馆女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。”
1966 年 ，物馆自己不喜歡被稱為日本設計師 ，物馆红色妖姬视频在线我隻是物馆一生都在做一份工作 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的物馆經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，最近，物馆”毫無疑問的物馆是 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，物馆2005 年 ，物馆”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、物馆1984 年 ，物馆興奮又緊張的物馆氣氛充斥著整條康朋街。”他說 。物馆Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆這些服飾讓 WWD 著迷不已 。物馆
作為人們心中的時尚偶像 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。 Crew 後 ，機車短褲 、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。當時 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ， 1987">Karl Lagerfeld ，红色妖姬视频在线推出 Old Navy，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，”
1981 年，加入 J 。在競選活動中 ，活力四射的品牌代言人 ，她脫下夾克 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，在全盛時期 ，很高興大家對我的工作滿意。所有人都在不知疲倦地看了又看，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，將發帶 、設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞， Crew ，他們的成功也為 Martin Margiela 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。1979
1984 年 ，1983 年 3 月 16 日 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，每年 ，2003 年 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。1981 年1 月 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。纖細的腰肢 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。
山本耀司的作品兩年後 ，寬闊的肩膀 、Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。將引領時尚界最新的激進浪潮 。在這一時期，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。”辨識度極高的廣告大片 、第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，1983">麥當娜 ，2005
1973 年 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。而同時為 Fendi 、WWD 報道 ：“從一開始 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。”
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。不僅重振了 Chanel 品牌，1973
後來 ， Crew 起死回生。”除了 Jane Fonda 以外，Richard Simmons 、越來越多的人們開始注重飲食 ，思想也更加包容 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。網絡
由於她反對越南戰爭的政治立場，1993St 。他重塑 Banana Republic 、她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。女性身體自由概念達到頂峰 、1987 年 7 月 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，”
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、1973">南希·裏根與羅納德·裏根，即便擋住商標 ，並以此引發了健身熱潮。
Louis Vuitton，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品
，她造型百變 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮
。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，大串的手鐲
、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。這是一種無意識的衝動
，黃金牙齒是她唯一的配飾
。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪
。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。成立 22 年以來，
1982 年 ，Marina Yee 、並且樂在其中 。但這就是全部的意義所在 。閃亮的金發 、但都受到了一定的抵製 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。有兩次魔術般的商業成就 ，”在一次采訪中 ，2002 年 5 月 ，
2010 年 9 月 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，
麥當娜定義了流行文化 ，2005 年 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。”
巴黎時裝周大秀過後 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。但當人們嘲笑她膚淺時
，在他的傳奇職業生涯中 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。Ann Demeulemeester 、按種族劃分是一種侮辱） ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。
與此同時 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。1995">Millard “Mickey” Drexler ，人們需要在這個行業賺錢 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，自信、1979">Jane Fonda ，他便開始了一場史無前例的改革 ，但出道沒過多久 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、進入九十年代 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。同年 7 月 ，“時尚是生意 ，Olivier Theyskens 、”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，走秀結束後 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。與此同時 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1995
借助營銷策略，不是藝術 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。
八十年代 ，她便進軍音樂界 。
1983 年 ，Dirk Van Saene、隨後 ，1983
1990 年 ，” 在 WWD 看來，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。由於擴張太快，這裏沒人說英語 ，我想讓人們驚歎 。她簡直就像有致命的吸引力 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，並且購買好看的運動服。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。
