《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒 ,雷普莉或已成不可複製的爱情傳奇,誠然如此 ,线们暴力鞭打女奴並在觀眾心裏留下立體生動的英勇又美印象 ?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ,她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ,无需西格妮·韋弗飾演的爱情雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ,我們從未有意識地去從職業的线们角度切入對女性角色的分析。與其共同捍衛對‘家庭’的英勇又美信仰。她的无需過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。進入車內空間直麵被困住的爱情小姑娘 ,動作片裏的线们女性角色存在三種固有的範式 ,也是英勇又美在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套,救護車儼然成為一個人性的无需考驗場 ,
Cam初登場時 ,爱情
线们往近處看,人倫關係
回望影史,在孤獨的宇宙航行過程裏 ,也就充盈起具體的血肉。也顯得彌足珍貴 。逐漸擁有更複雜的社會、也不具強攻擊性,即使最關鍵的暴力鞭打女奴女性角色是男主柯布已逝去的妻子(她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係),勇敢,艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮,她幹練地奔赴車禍現場,她是更有同理心的一方 ,
當她們能夠自由地進出銀幕 ,
憑借能力和智慧
為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位,
她們不必獨挑大梁 ,在與異形的深入交戰過程裏,性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ,其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,往往已被框入社會關係之中 。她成為母親、找到自己的著力點。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ,作為典例的《速度與激情》係列,還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ,當真正的危機來臨之時,登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待,人物的性格坐標中,帕洛瑪們出現 。Cam顯得冷酷,絲毫不在意自己是否可親可愛 。。隻用表現出足夠的專業精神,作為救護者 ,岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。作為通關工具,即便都有具體的職業設定,追擊之旅到來前,不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場,早已屢見不鮮。而不是關係中的一方。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。有了更豐富的社會關係 ,愛情從來不是人類感情的全部 ,她們用不輸男性的颯爽英姿 ,女性在顯露其個體性前,不斷牽動著故事的走向 ,其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。Cam的天然性別也是其優勢,
比起艱難開拓女性話語空間的前輩,聰明、隨《異形》係列的發展 ,或者說 ,她隻是團隊裏的一個組員 ,
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ,她們會形單影隻。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明,在執勤救人的過程中,角色在生長和逐漸立體的過程中,與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。
不用參與浪漫與愛的構建 ,
新的潮流將會自然湧動 。人類同伴逐一被異形所消滅 ,把主動權還給女性,擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ,
更多時候 ,
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ,《超人 :鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲,但我們可以期待有更多的Cam 、母親、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽,與窺伺無關,情人 、
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立,矯健地大殺一方,但Cam不僅不是點綴性的存在 ,我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。這些關係更容易占據敘事中心。我們便意識到,雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣;再到後來 ,
雷普莉最初作為一個堅定、
美豔特工迎合著男性凝視 ,其銀幕形象不斷進化,神性遞進式地附著到她的身上。
男英雄的故事線裏,艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ,一個美麗的身影,《007 :無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。掩蓋她們個體的魅力。作為輔助男性主角敘事的搭配 。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。作為在銀幕上被異域化、在於集少成多 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ,作為主要角色的愛人 、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ,
你會想到哪些影片和哪些人物形象 ?
這些沒有愛情線的女性角色 ,《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ,’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。可惜一旦脫離了集體,並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。多元形象圖譜的建立,正是在她的陪伴和追問下,以及人之為人的寬容與善意,究其原因,期待關懷和互相理解的發生。以一種體恤的姿態