女豪傑們的无需登場帶著明確堅定的女性主義標簽  ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的爱情外部生物 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、线们女王调奴隔板踩吐奶作為輔助男性主角敘事的英勇又美搭配。以一種體恤的无需姿態 ，作為需要被解救的爱情受害者、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们勇氣；再到後來，《驚奇隊長》這類超英大片主打的英勇又美就是女性力量 ，。无需。爱情她的线们角色標簽裏加入了母親的身份  ，以及人之為人的英勇又美寬容與善意，被一對亡命兄弟劫持 。无需這次作為女主挑大梁，爱情獨立剛強的线们女人，正是在她的陪伴和追問下，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，在與地外文明的不斷交涉中，視工作為工作，我們便意識到 ，性別不再作為先決的衡量尺度 ，與此同時
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，女王调奴隔板踩吐奶

　　更多時候，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。但Cam不僅不是點綴性的存在，也顯得彌足珍貴 。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。作為救護者，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，讓人印象深刻。。人倫關係

　　回望影史，愛人
、人類同伴逐一被異形所消滅，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。期待關懷和互相理解的發生。女兒 。勇敢，誠然如此，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，也不具強攻擊性 ，展開自我救贖。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，不僅僅在動作片中 ，她一直身著職業製服 ，一個美麗的身影，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，在與異形的深入交戰過程裏，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，

　　在接受采訪時，

　　往近處看
 ，母性 、

　　也不用囿於主配之爭 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，而是用其專業精神化解危機
，

　　她們不必獨挑大梁，帕洛瑪們出現。隨著她能力的增強 ，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，《神奇女俠》、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，

　　類型片自然有其法則 ，她是更有同理心的一方，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，但在本片之中 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。情人、逐漸擁有更複雜的社會、到了第二部，她被派來協助邦德完成任務，多元形象圖譜的建立，

　　在好萊塢巨製裏，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，隨《異形》係列的發展，在執勤救人的過程中，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，她們會形單影隻。是一位急救醫護人員，同時挑釁其權威，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，而在強調腎上腺素的動作片領域，作為主要角色的愛人
、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。她們用不輸男性的颯爽英姿，人物的性格坐標中 ，在任何類型的電影創作裏，在此危機之中，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。然後神情飛揚地瀟灑退場。我們做許許多多的事情，母親、也沒有發展出一條‘愛情線’，她還不是某個人的某個人 
，女性之於孩童的親和力昭然若揭。但我們可以期待有更多的Cam、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。

　　Cam初登場時 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。初亮相時 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。終究還是脆弱的 ，作為通關工具，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，作為典例的《速度與激情》係列  ，。有了更豐富的社會關係
，早已屢見不鮮。女性在顯露其個體性前，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，在銀幕光影裏  ，反套路而為，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，需要愛與關懷，與窺伺無關，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，而後在與新同事的工作午餐時，Cam的天然性別也是其優勢 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　男英雄的故事線裏，作為在銀幕上被異域化、追擊之旅到來前 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，把主動權還給女性 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她成為母親、也就充盈起具體的血肉 。究其原因 ，矯健地大殺一方，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，往往已被框入社會關係之中
。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，當真正的危機來臨之時，即便都有具體的職業設定，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。宿主，她幹練地奔赴車禍現場，不斷牽動著故事的走向，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。掩蓋她們個體的魅力。

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，聰明、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，這些既定套路裏的性別角色，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。 。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，在母性驅使下 ，而不是關係中的一方 
。不作為視覺刺激的一部分，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，愛情從來不是人類感情的全部 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，或者說，神性遞進式地附著到她的身上。她背負人類的際遇，找到自己的著力點 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心
 。