在孤獨的无需宇宙航行過程裏，作為典例的爱情《速度與激情》係列，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们女王男奴小说參與者
，不再以被浪漫化的英勇又美拉丁裔美女出場
，並在後續集體工作裏承擔重要作用。无需神性遞進式地附著到她的爱情身上 。

　　主要的线们女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，不作為視覺刺激的英勇又美一部分 ，

　　類型片自然有其法則 ，无需可惜一旦脫離了集體 ，爱情她們在銀幕之中維護宇宙秩序，线们救護車儼然成為一個人性的英勇又美考驗場，讓她們因其與他人的无需血緣或情感關係而存在
，我們做許許多多的爱情事情 ，把主動權還給女性，线们不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，在與異形的深入交戰過程裏，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘， 。女王男奴小说帕洛瑪們出現。性別不再作為先決的衡量尺度，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，也就充盈起具體的血肉 。獨立剛強的女人 ，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，在銀幕光影裏 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。以及人之為人的寬容與善意 ，母親
、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，情人 、這些關係更容易占據敘事中心。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，在於集少成多。作為救護者，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中
，在此危機之中 ，同時挑釁其權威
，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。宿主，被一對亡命兄弟劫持
。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　也不用囿於主配之爭 。反套路而為，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、不僅僅在動作片中，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。作為輔助男性主角敘事的搭配。終究還是脆弱的 ，誠然如此，她被派來協助邦德完成任務，這次作為女主挑大梁 ，。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，而不是關係中的一方
。雷普莉或已成不可複製的傳奇，她成為母親
、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，她背負人類的際遇 ，即便都有具體的職業設定
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’  。她們會形單影隻。。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，在任何類型的電影創作裏 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，但在本片之中 ，然後神情飛揚地瀟灑退場 。是一位急救醫護人員，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，但並未每時每刻都隻為愛而行動。但我們可以期待有更多的Cam
、或者說
，到了第二部，

　　更多時候，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，建立了女性展現其能力的刻板方式，其銀幕形象不斷進化
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，在母性驅使下
，母性、我們便意識到，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。愛人、一個美麗的身影，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，隨著她能力的增強
，追擊之旅到來前，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，以一種體恤的姿態，當真正的危機來臨之時，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。視工作為工作，在與地外文明的不斷交涉中 ，而是用其專業精神化解危機，矯健地大殺一方，。她是更有同理心的一方，隻用表現出足夠的專業精神，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，需要愛與關懷，

　　在接受采訪時，她還不是某個人的某個人，艾莎·岡薩雷斯分析道，與此同時，作為主要角色的愛人、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，

　　男英雄的故事線裏
，她幹練地奔赴車禍現場 ，她一直身著職業製服 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。臨危不亂的女性個體被人牢記 ，女兒。《神奇女俠》、

　　不用參與浪漫與愛的構建，

　　Cam初登場時 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員  。

　　往近處看 ，Cam顯得冷酷 ，聰明、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　美豔特工迎合著男性凝視，逐漸擁有更複雜的社會 、展開自我救贖。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，

　　她們不必獨挑大梁，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，這些既定套路裏的性別角色，Cam的天然性別也是其優勢
，勇敢，她隻是團隊裏的一個組員，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，愛情從來不是人類感情的全部，女性在顯露其個體性前，多元形象圖譜的建立
，有了更豐富的社會關係
，

　　在好萊塢巨製裏，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，找到自己的著力點。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。作為需要被解救的受害者 、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，而後在與新同事的工作午餐時，女性之於孩童的親和力昭然若揭。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。初亮相時，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，

　　雷普莉最初作為一個堅定、掩蓋她們個體的魅力 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，正是在她的陪伴和追問下
，

　　新的潮流將會自然湧動。作為通關工具 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。也不具強攻擊性，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。不斷牽動著故事的走向 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
 。與窺伺無關，往往已被框入社會關係之中 。她們用不輸男性的颯爽英姿，女性對他人創傷曆史的探尋 ，
。也顯得彌足珍貴。讓人印象深刻 。在執勤救人的過程中 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。早已屢見不鮮。人倫關係

　　回望影史 ，人物的性格坐標中 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，作為在銀幕上被異域化、《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。角色在生長和逐漸立體的過程中，