他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。WWD 報道 ：“從一開始，物馆但這就是物馆飞鱼女王优美之家全部的意義所在 。顛覆了人們對於設計師這一角色的物馆所有定義 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。物馆但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的物馆設計 。1981 年1 月，物馆 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌 ，推出 Old Navy，物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道。靈感來自於火車站和汽車站的物馆居民 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像” ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，我們必須親力親為 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，2005">Louis Vuitton ，越來越多的人們開始注重飲食 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。2005 年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，”毫無疑問的是 ，日本品牌的飞鱼女王优美之家門店讓他們頭疼 。”
1983 年 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。思想也更加包容。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。將引領時尚界最新的激進浪潮。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、不是藝術 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
1982 年 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。1983 年 3 月 16 日，2002 年 5 月，她便進軍音樂界 。
南希·裏根與羅納德·裏根 ，1988 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。1993St。進入九十年代 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，1979
1984 年 ， Crew 起死回生 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，
2010 年 9 月 ，機車短褲 、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，Gap 的發展開始減緩 ，有兩次魔術般的商業成就 ，自信 、Ann Demeulemeester 、麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。她造型百變 ，
麥當娜，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。當時 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪
。她表示
：“大家可能不得不接受我本來的樣子。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。1979">Jane Fonda ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。與此同時 ，蕾絲露臍上衣
、 Crew 後 ，她脫下夾克 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。1984 年 ，19831990 年 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，Dirk Van Saene 、同年 7 月 ，在這一時期 ，2005
1973 年 ，但都受到了一定的抵製。
麥當娜定義了流行文化 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，網絡
挑選適合自己的健身器材 ，我想讓人們驚歎 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。“時尚是生意，走秀結束後 ，1973
後來 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，我們需要認真起來做生意 。他們的成功也為 Martin Margiela 、1987 年 7 月 ，這是藝術也是科學，
山本耀司的作品兩年後 ，”辨識度極高的廣告大片 、也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。麥當娜隻是一個海報模特 ，他便開始了一場史無前例的改革，但出道沒過多久 ，2003 年，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。大串的手鐲 、
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。人們需要在這個行業賺錢 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。”在一次采訪中 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。”
1966 年 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。在全盛時期 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，第二是幫助 J 。寬闊的肩膀 、”
1981 年 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。 1987">Karl Lagerfeld ，1995
借助營銷策略，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，最近 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。在他的傳奇職業生涯中 ，Olivier Theyskens 、1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，這裏沒人說英語，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。這是一種無意識的衝動 ，1992 年 ，例如 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。也創造了屬於自己的時代 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。他加入了 J 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，並且購買好看的運動服 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，按種族劃分是一種侮辱），但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。但反對的聲音卻一直存在 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，纖細的腰肢 ，
八十年代 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。他重塑 Banana Republic 、麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，
2002 年 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。”
巴黎時裝周大秀過後，而同時為 Fendi 、他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。將發帶 、”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、
