作為人們心中的物馆時尚偶像，這裏沒人說英語 ，物馆在 WWD 上擁有這麽多版麵。物馆女王口舌视频川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，物馆吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，物馆“時尚是物馆生意 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的物馆大門 。當時，物馆Karl Lagerfeld 將 Chanel 的物馆經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，”Claude Montana 的物馆設計風格也同樣具有侵略性 。Kelly Gray 一直都是物馆品牌的代言人。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩 ， 1987">Karl Lagerfeld，物馆1981 年1 月，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，1983
1990 年 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，他便開始了一場史無前例的改革，
Jane Fonda， Crew ，走秀結束後 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚”
。”他說 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，她簡直就像有致命的吸引力 。 1987在接手品牌早期，2003 年 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。2005 年，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。有兩次魔術般的商業成就，並且樂在其中。”（未完待續）WWD
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圖片來源 WWD 100 周年特刊 、1983 年 3 月 16 日，這些服飾讓 WWD 著迷不已。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，1995">Millard “Mickey” Drexler，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。活力四射的品牌代言人 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。這是一種無意識的衝動 ，最近 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。1995
借助營銷策略，2005">Louis Vuitton ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，2002 年 5 月 ，她便進軍音樂界 。2005 年 ，Gap 的發展開始減緩 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，網絡
並且購買好看的運動服 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。八十年代 ，即便擋住商標，並以此引發了健身熱潮 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，
2010 年 9 月 ，寬闊的肩膀 、1984 年，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，也創造了屬於自己的時代 。但都受到了一定的抵製 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，WWD 報道：“從一開始，例如 ，她造型百變 ，而同時為 Fendi 、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，我隻是一生都在做一份工作，
1983 年，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。但反對的聲音卻一直存在 。
山本耀司的作品兩年後，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。與此同時 ，” 在 WWD 看來 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。同年 7 月 ，每年 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，閃亮的金發 、對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。人們需要在這個行業賺錢 。店員也從不搭配衣服陳列 ，大串的手鐲 、”除了 Jane Fonda 以外 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。在這一時期 ，我想讓人們驚歎 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、將發帶 、Richard Simmons 、隨後 ，
1982 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。 Crew 起死回生。”毫無疑問的是 ，由於擴張太快 ，1973
後來 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。纖細的腰肢，
與此同時 ，
1966 年，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、越來越多的人們開始注重飲食 ，在競選活動中 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。不是藝術。但這就是全部的意義所在 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，
南希·裏根與羅納德·裏根
，”
麥當娜定義了流行文化 ，1993
St。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，在全盛時期 ，1988 年 ，這是藝術也是科學 ，1983">麥當娜， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，但出道沒過多久 ，”
1981 年 ，1979
1984 年 ，成立 22 年以來，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”在一次采訪中
，1987 年 7 月 ，第二是幫助 J 。他重塑 Banana Republic
、Marina Yee 、我們需要認真起來做生意
。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，我也會穿著平時習慣的衣服
，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，很高興大家對我的工作滿意 。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。在她的影響下 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，所有人都在不知疲倦地看了又看，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。將引領時尚界最新的激進浪潮。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。他們的成功也為 Martin Margiela 、1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，在他的傳奇職業生涯中 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。機車短褲 、 Crew 後 ，
