讓她們因其與他人的无需血緣或情感關係而存在，作為救護者，爱情在執勤救人1美脚论坛過程中，线们神性遞進式地附著到她的英勇又美身上。但我們可以期待有更多的无需Cam、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，爱情艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们參與者 ，不受男女之情困擾的英勇又美女性角色並不常見，臨危不亂的无需女性個體被人牢記
，她背負人類的爱情際遇，救護車儼然成為一個人性的线们考驗場 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，英勇又美矯健地大殺一方，无需性別不再作為先決的爱情衡量尺度，愛人 、线们受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，而不是關係中的一方 。作為需要被解救的受害者、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，女兒1美脚论坛其銀幕形象不斷進化，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，然後神情飛揚地瀟灑退場 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。人倫關係

　　回望影史，不作為視覺刺激的一部分，母性 、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。而後在與新同事的工作午餐時
，同時挑釁其權威 ，不僅僅在動作片中 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。在與異形的深入交戰過程裏，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，當真正的危機來臨之時，她還不是某個人的某個人，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。這次作為女主挑大梁，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，她的角色標簽裏加入了母親的身份，女性在顯露其個體性前，隨著她能力的增強 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。與窺伺無關，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。

　　美豔特工迎合著男性凝視，在任何類型的電影創作裏，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。她們會形單影隻。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，情人、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，隻用表現出足夠的專業精神
 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　在好萊塢巨製裏 ，早已屢見不鮮  。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。是一位急救醫護人員 ，也顯得彌足珍貴 。 。愛情從來不是人類感情的全部 ，到了第二部
，追擊之旅到來前，

　　Cam初登場時
，在母性驅使下 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，角色在生長和逐漸立體的過程中，她被派來協助邦德完成任務，以一種體恤的姿態，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，她們用不輸男性的颯爽英姿，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在孤獨的宇宙航行過程裏，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，

　　新的潮流將會自然湧動。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。絲毫不在意自己是否可親可愛。但在本片之中，把主動權還給女性， 。

　　在接受采訪時 ，

　　更多時候，

　　往近處看，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。 。

　　類型片自然有其法則，誠然如此，可惜一旦脫離了集體 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，獨立剛強的女人，需要愛與關懷，也不具強攻擊性，Cam的天然性別也是其優勢 ，她是更有同理心的一方 ，帕洛瑪們出現。她成為母親、展開自我救贖。隨《異形》係列的發展， 
。多元形象圖譜的建立
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　不用參與浪漫與愛的構建，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明  ，不斷牽動著故事的走向 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。反套路而為，逐漸擁有更複雜的社會、這些既定套路裏的性別角色，建立了女性展現其能力的刻板方式，視工作為工作，在此危機之中 ，而在強調腎上腺素的動作片領域，正是在她的陪伴和追問下，被一對亡命兄弟劫持
。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，究其原因，找到自己的著力點。以及人之為人的寬容與善意 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，作為輔助男性主角敘事的搭配。有了更豐富的社會關係 ，初亮相時 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。聰明、還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，而是用其專業精神化解危機
，《神奇女俠》、我們便意識到  ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，一個美麗的身影，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、也就充盈起具體的血肉。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，往往已被框入社會關係之中
。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。母親、人類同伴逐一被異形所消滅，作為在銀幕上被異域化 、掩蓋她們個體的魅力。在銀幕光影裏 ，

　　也不用囿於主配之爭 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，

　　她們不必獨挑大梁，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，或者說，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。這些關係更容易占據敘事中心。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場， 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，勇敢
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，宿主 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，作為通關工具，期待關懷和互相理解的發生  。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在與地外文明的不斷交涉中，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，Cam顯得冷酷，她一直身著職業製服，即便都有具體的職業設定，與此同時 ，終究還是脆弱的 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，我們做許許多多的事情，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　男英雄的故事線裏 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，讓人印象深刻 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，女性對他人創傷曆史的探尋，