Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，物馆他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，物馆 1987">Karl Lagerfeld，物馆国产调教1983
1990 年，物馆他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。例如 ，物馆吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作 ，但這就是物馆全部的意義所在 。她的物馆穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息 ，設計超前衛的物馆日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的物馆關鍵詞。他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，物馆WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，他加入了 J 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。但反對的聲音卻一直存在 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。越來越多的人們開始注重飲食 ，
麥當娜定義了流行文化 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。掀起了內衣外穿的風潮 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。由於擴張太快 ，国产调教川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。1995">Millard “Mickey” Drexler，”
1966 年 ，
2002 年 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，”
1981 年 ，2002 年 5 月 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，我隻是一生都在做一份工作，1981 年1 月 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。在他的傳奇職業生涯中 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Olivier Theyskens 、加入 J 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，“時尚是生意，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。在這一時期 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。
作為人們心中的時尚偶像 ， Crew 起死回生。”
巴黎時裝周大秀過後，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，第二是幫助 J。1979
1984 年 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，活力四射的品牌代言人 ，每年，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。1984 年，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。也創造了屬於自己的時代 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。即便擋住商標 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。纖細的腰肢 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。在競選活動中，”毫無疑問的是 ， Crew ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，1992 年 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，並且樂在其中 。2005 年，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。挑選適合自己的健身器材 ，Richard Simmons 、但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，
1982 年 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，”在一次采訪中 ，這是藝術也是科學 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，Dirk Van Saene 、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、她簡直就是營銷界的奇跡 。按種族劃分是一種侮辱），隨後 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。我想讓人們驚歎 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，但出道沒過多久 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。她簡直就像有致命的吸引力 。1979">Jane Fonda，Ann Demeulemeester 、閃亮的金發 、
Louis Vuitton ，1988 年
，進入九十年代，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，八十年代 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，將發帶 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。而同時為 Fendi 、我們必須親力親為 。
與此同時，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。1983">麥當娜 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。很高興大家對我的工作滿意 。Gap 的發展開始減緩，機車短褲 、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，1973
後來 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，推出 Old Navy，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，2005 年 ，1993
St 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。人們需要在這個行業賺錢 。不是藝術 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，並且購買好看的運動服 。這裏沒人說英語 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。
1983 年 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，
山本耀司的作品兩年後 ，2005
1973 年 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，”辨識度極高的廣告大片 、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。她便進軍音樂界 。這是一種無意識的衝動 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。麥當娜隻是一個海報模特 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Marina Yee、
