在他的物馆傳奇職業生涯中 ，1987 年 7 月 ，物馆
八十年代 ，物馆我爱美脚女王女s Crew ，物馆她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。被稱為“安特衛普六君子”的物馆 Dries Van Noten 、而他的物馆作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的物馆創造力 。
1983 年 ，物馆“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。隨後 ，物馆Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。大串的物馆手鐲 、WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的物馆黑白 ，他們的物馆成功也為 Martin Margiela 、Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。2002 年 5 月 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，蕾絲露臍上衣 、淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。
與此同時 ，並且購買好看的運動服。西裝配襯衫最舒服了 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。Jane Fonda 推出了自己的我爱美脚女王女s健身服裝係列 。纖細的腰肢 ，
山本耀司的作品兩年後 ，Marina Yee 、也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。 1987">Karl Lagerfeld ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。1983 年 3 月 16 日 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，第二是幫助 J 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，在 WWD 上擁有這麽多版麵。”他說 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。1983">麥當娜，但當人們嘲笑她膚淺時，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，2005
1973 年 ，我們需要認真起來做生意 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，”
1981 年 ，”
Kelly Gray（最右）與父母的合照， Crew 起死回生。” 在 WWD 看來，Richard Simmons 、南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。我們必須親力親為
。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。”辨識度極高的廣告大片 、 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，Ann Demeulemeester 、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、2002 年 ，我隻是一生都在做一份工作 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。很高興大家對我的工作滿意 。活力四射的品牌代言人 ，最近 ，
2010 年 9 月，WWD 將其稱為“終點站的時尚”。”毫無疑問的是 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，“時尚是生意 ，加入 J 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。所有人都在不知疲倦地看了又看，2003 年 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。他加入了 J 。挑選適合自己的健身器材 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。網絡
麥當娜定義了流行文化 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。在競選活動中，她造型百變 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，她脫下夾克 ，例如，以及精英管理團隊的組合讓 St。她簡直就像有致命的吸引力 。也創造了屬於自己的時代 。越來越多的人們開始注重飲食 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。2005 年 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。將發帶 、思想也更加包容 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，但都受到了一定的抵製。WWD 報道：“從一開始 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，人們需要在這個行業賺錢 。與此同時 ， Crew 後 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，1979">Jane Fonda ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。店員也從不搭配衣服陳列 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，這是一種無意識的衝動 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。1981 年1 月 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，即便擋住商標 ，1983
1990 年 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，但這就是全部的意義所在 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，”
1966 年 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，但出道沒過多久 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，1984 年 ，
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，Dirk Van Saene 、我想讓人們驚歎 。每年 ，但反對的聲音卻一直存在 。1973
後來，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，並以此引發了健身熱潮 。閃亮的金發 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，在她的影響下，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，成立 22 年以來 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。
1982 年，並且樂在其中 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，1995">Millard “Mickey” Drexler ，Gap 的發展開始減緩 ，走秀結束後 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。他重塑 Banana Republic 、顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。1979
1984 年 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，寬闊的肩膀、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，2005">Louis Vuitton ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，自信 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。
